Apocalyptica ਹੈਲਸਿੰਕੀ, ਫਿਨਲੈਂਡ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮਲਟੀ-ਪਲੈਟੀਨਮ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮੈਟਲ ਬੈਂਡ ਹੈ।
Apocalyptica ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਧਾਤ ਦੀ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਚੌਂਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਫਿਰ ਬੈਂਡ ਨੇ ਰਵਾਇਤੀ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਮੈਟਲ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
Apocalyptica ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ
ਫੋਰ ਸੇਲੋਸ (1996) ਦੁਆਰਾ ਪਲੇਅਜ਼ ਮੈਟਾਲਿਕਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਭੜਕਾਊ ਸੀ, ਪਰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਅਤਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਸਖ਼ਤ ਧੁਨੀ (ਅਕਸਰ ਦੂਜੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਵਧੀਆ ਕਲਾਸੀਕਲ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪਰਕਸੀਵ ਰਿਫਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਸਮੂਹ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ।
ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ
Apocalyptica ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੌਗਿਰਦਾ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਸੈਲੋਸ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਗਰੁੱਪ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਢੋਲਕੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਏ. 7ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ (2010) ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਡਰਮਰ ਡੇਵ ਲੋਂਬਾਰਡੋ (ਸਲੇਅਰ) ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਗੇਵਿਨ ਰੋਸਡੇਲ (ਬੁਸ਼) ਅਤੇ ਜੋਅ ਡੁਪਲੈਂਟੀਅਰ (ਗੋਜੀਰਾ) ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸੇਪਲਟੁਰਾ ਅਤੇ ਅਮੋਨ ਅਮਰਥ ਐਲਬਮਾਂ 'ਤੇ ਮਹਿਮਾਨ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਨੀਨਾ ਹੇਗਨ ਲਈ ਇੱਕ ਬੈਕਿੰਗ ਬੈਂਡ ਵਜੋਂ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ।
Apocalyptica ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਵਿਕਾਸ
ਜਦੋਂ ਕਿ Apocalyptica ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਥਰੈਸ਼ ਮੈਟਲ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਰਮ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਦੋ ਐਲਬਮਾਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀਆਂ: ਕਲਟ ਅਤੇ ਸ਼ੈਡੋਮੇਕਰ। ਧੁਨੀ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਹੁਣ ਇਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਧਾਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ।
Apocalyptica ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੈਲਿਸਟ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ: ਈਕੀ ਟੋਪੀਨੇਨ, ਮੈਕਸ ਲਿਲਜਾ, ਐਂਟਰੋ ਮੈਨਿਨੇਨ ਅਤੇ ਪਾਵੋ ਲੋਟਜੋਨੇਨ।
ਪਹਿਲੀ ਸਫਲਤਾ
ਬੈਂਡ ਨੇ 1996 ਵਿੱਚ ਫੋਰ ਸੇਲੋਸ ਦੁਆਰਾ ਪਲੇਅ ਮੈਟਲਿਕਾ ਨਾਲ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਐਲਬਮ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰਸਮੀ ਸੈਲੋ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਭਾਰੀ ਧਾਤ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ।
ਐਲਬਮ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਅਤੇ ਮੈਟਲਹੈੱਡਸ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਈ। ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਅਪੋਕਲਿਪਟਿਕਾ ਇਨਕਿਊਜ਼ੀਸ਼ਨ ਸਿੰਫਨੀ ਨਾਲ ਮੁੜ ਉੱਭਰਿਆ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਫੇਥ ਨੋ ਮੋਰ ਅਤੇ ਪੈਨਟੇਰਾ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਕਵਰ ਸੰਸਕਰਣ ਸਨ।
ਜਲਦੀ ਹੀ ਮਾਨਿਨੇਨ ਨੇ ਸਮੂਹ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਪਰਟੂ ਕਿਵਿਲਾਕਸੋ ਨੇ ਲੈ ਲਈ।
ਬੈਂਡ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਕਲਟ (2001) ਅਤੇ ਰਿਫਲੈਕਸ਼ਨਜ਼ (2003) ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿੱਚ ਡਬਲ ਬਾਸ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਲੇਅਰ ਤੋਂ ਮਹਿਮਾਨ ਡਰਮਰ ਡੇਵ ਲੋਂਬਾਰਡੋ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ। ਮੈਕਸ ਲਿਲਜਾ ਨੇ ਬੈਂਡ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਮਿੱਕੋ ਸਾਇਰਨ ਸਥਾਈ ਡਰਮਰ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਏ।
Apocalyptic ਸਮੂਹ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮ
ਦਿਵਾ ਨੀਨਾ ਹੇਗਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਬੋਨਸ ਟਰੈਕ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਫਲੈਕਸ਼ਨਸ ਰਿਵਾਈਜ਼ਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਿਫਲੈਕਸ਼ਨਸ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 2005 ਵਿੱਚ, ਉਪਨਾਮ ਕੰਮ Apocalyptica ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
2006 ਵਿੱਚ, ਐਂਪਲੀਫਾਈਡ: ਏ ਡੇਕੇਡ ਆਫ਼ ਰੀਇਨਵੈਂਟਿੰਗ ਦ ਸੇਲੋ ਕਲੈਕਸ਼ਨ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਵਰਲਡਜ਼ ਕੋਲਾਈਡ ਲਈ ਬੈਂਡ ਸਟੂਡੀਓ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ।
ਸਮੂਹ ਗਾਇਕ ਰੈਮਸਟਿਨ ਟਿਲ ਲਿੰਡਮੈਨ ਐਲਬਮ 'ਤੇ ਡੇਵਿਡ ਬੋਵੀ ਦੇ ਹੇਲਡਨ ਦੇ ਜਰਮਨ ਸੰਸਕਰਣ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ। Apocalyptica ਨੇ 2008 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਐਲਬਮ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗੈਵਿਨ ਰੋਸਡੇਲ, ਬ੍ਰੈਂਟ ਸਮਿਥ (ਸ਼ਾਈਨਡਾਉਨ), ਲੇਸੀ ਮੋਸਲੇ (ਫਲਾਈਲੀਫ) ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸਾਹਸੀ 7ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ (2010) ਆਈ।
2013 ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਨੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਸੀਡੀ ਵੈਗਨਰ ਰੀਲੋਡਡ: ਲਾਈਵ ਇਨ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ 2015 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਅੱਠਵੀਂ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਸ਼ੈਡੋਮੇਕਰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਕੀ ਪੇਰੇਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਬਦਲਦੀ ਲਾਈਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।
2017 ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਦੌਰਾਨ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਦੀ 20ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ।
ਪਲੇਅ ਮੇਟੈਲਿਕਾ: ਲਾਈਵ 2019 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਬੈਂਡ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਦੇ ਕੁਝ ਕਾਰਨ
1) ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਈ।
Apocalyptica 1996 ਵਿੱਚ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਅਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਧਾਤ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੈਲੋ 'ਤੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਧਾਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵੀ ਬਣਾਈ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ-ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲੇ ਹਨ, ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਉਸੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਡਰਾਈਵ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਫੋਰ ਸੇਲੋਸ ਦੀ ਐਲਬਮ ਪਲੇਜ਼ ਮੈਟਾਲਿਕਾ ਇੱਕ ਮੈਟਲ ਬੈਂਡ ਤੋਂ ਹਿੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪਹੁੰਚ ਸੀ। ਬੈਂਡ ਅਪੋਕਲਿਪਟਿਕਾ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਨਾੜੀ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
2) ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ।
ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ Apocalyptica ਸਟੇਜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਿਛਲੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਐਂਟਰੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੈਂਡ ਆਪਣੀ ਖੇਡ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ. ਚਾਰ ਸੈਲਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਢੋਲਕੀ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਦੇਖਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ।
ਖੇਡ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਗੁਣਵੱਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਊਰਜਾ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ। ਗਰੁੱਪ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਹੌਲੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਤੋਂ ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਰੌਕ ਗੀਤਾਂ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਲੈ ਲਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਹਰ ਕੋਈ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ।
3) ਹਾਸਰਸ.
ਬੈਂਡ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਮਸਤੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੇ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੁਝ ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਵਾਲੇ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਗੱਲ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਐਂਟਰੋ ਨਾਲ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਪਰਤੂ ਪਾਵੋ ਨੂੰ ਡਾਂਸ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਈ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕੁਰਸੀ ਖਿੱਚੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰਿਪਟੀਜ਼ ਡਾਂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋਇਆ, ਆਪਣੀ ਪੈਂਟ ਹੇਠਾਂ ਖਿੱਚੀ ਅਤੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਮੁੱਕੇਬਾਜ਼ ਸ਼ਾਰਟਸ ਦਿਖਾਏ।
4) ਦੋਸਤੀ.
ਅਜਿਹਾ ਬੈਂਡ ਲੱਭਣਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਸਮੱਗਰੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਖੇਡਣ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਐਪੋਕਲਿਪਟਿਕਾ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਸੀ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਅਤੇ "ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ" ਇਸ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵੀ ਹੈ।
ਆਮ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ. Apocalyptica ਕਦੇ ਵੀ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਵੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਿਆ। ਅਤੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੀ "ਮੂਲ" ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਵੋਕਲ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਜਾਉਣਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ 4 ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਐਲਬਮਾਂ ਵੇਚੀਆਂ ਹਨ।
