ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੀ ਡਾਇਰੀ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਰਹੱਸਮਈ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਡਾਇਰੀ ਆਫ਼ ਡ੍ਰੀਮਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਜਾਂ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਿੰਥ-ਪੌਪ, ਅਤੇ ਗੌਥਿਕ ਚੱਟਾਨ, ਅਤੇ ਡਾਰਕ ਵੇਵ ਹੈ।
ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੁਆਰਾ ਅਣਗਿਣਤ ਕਿਆਸ ਅਰਾਈਆਂ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੂੰ ਅੰਤਮ ਸੱਚ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਕੀ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ?
ਕੀ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੀ ਡਾਇਰੀ ਮਾਸਟਰਮਾਈਂਡ ਐਡਰੀਅਨ ਹੇਟਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ ਕਦਮ ਹੈ? ਜਾਂ ਕੀ ਇਹ ਸਮੂਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੋਲੋ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਹੋਰ ਮੈਂਬਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧ ਕਲਪਨਾ ਹਨ? ਕੀ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਾਗਲ ਹੈ? ਖੈਰ, ਆਓ ਦੇਖੀਏ. ਇਸ ਸਮੂਹ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੇ 15 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬਾਅਦ, ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਐਡਰੀਅਨ ਨਫ਼ਰਤ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਨਾ
ਕਿਸਨੇ ਸੋਚਿਆ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਡਰੀਮਜ਼ ਦੀ ਡਾਇਰੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸੀ। ਫਿਰ ਗਰੁੱਪ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਭਾਰੀ ਗਿਟਾਰ ਰਿਫਸ ਸਨ.
ਗਾਇਕ ਐਡਰੀਅਨ ਹੇਟਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਮੋੜ ਲੈਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬੀਥੋਵਨ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਮਨਪਸੰਦ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ), ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਵਿਵਾਲਡੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਪੂਰਨ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਬਹੁਤਾ ਸੰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਅਤੀਤ ਦੇ ਉਸਤਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲੱਭਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਿਟਾਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਐਡਰੀਅਨ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਨੌਂ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ।
ਐਡਰੀਅਨ ਨੇ 21 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਇਸ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਲਈ ਸਖ਼ਤ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਗਿਟਾਰ ਅੱਜ ਵੀ ਡਾਇਰੀ ਆਫ਼ ਡ੍ਰੀਮਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਜਾਂ ਪਛਾਣਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਐਡਰੀਅਨ ਹਾਈਟਸ ਦਾ ਜਨਮ ਖੁਦ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਡਸੇਲਡੋਰਫ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਗੋਪਨੀਯਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ
ਪਰ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨਾਂ ਤੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਛੇ ਸਾਲ ਬਾਅਦ - ਐਡਰੀਅਨ 15 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਿਮੋਟ ਟਿਕਾਣੇ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ - ਲੜਕੇ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁੱਖ ਯੰਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਣ ਜਾਣਗੇ।
ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਕਈ ਹੈਕਟੇਅਰ ਜ਼ਮੀਨ ਨਾਲ ਘਿਰੀ ਇਕੱਲੀ ਜਾਇਦਾਦ ਵਿਚ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਪਣੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਐਡਰਿਅਨ ਨੇ ਖੁਦ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਉਹ ਇਕੱਲਤਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਘਰ ਵਿੱਚ ਕਈ ਲੋਕ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਕਮਰੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪਿਆਨੋ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ. ਐਡਰਿਅਨ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਬੈਠਣਾ ਅਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿਚ, ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਲਈ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਹਰ ਬੱਚੇ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ, ਇਸ ਲਈ ਐਡਰੀਅਨ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਸਕੂਲ ਵਿਚ, ਮੁੰਡੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਵੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ. ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ, ਬੱਚਿਆਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਘੰਟਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜੋ ਚਾਹੁਣ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਸਨ। ਇੱਥੇ ਐਡਰੀਅਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਦਿਖਾਇਆ - ਲਿਖਣਾ. ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਲੜਕੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਲਿਖਿਆ. ਹੋਰ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪੇਸ਼ ਆਈ।
ਗਰੁੱਪ ਡਾਇਰੀ ਆਫ਼ ਡ੍ਰੀਮਜ਼ ਦਾ ਗਠਨ
1989 ਵਿੱਚ, ਛੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਿਆਰੀ ਯੰਤਰ ਵਜਾਏ, ਪਰ ਕੋਈ ਕੀਬੋਰਡ ਨਹੀਂ। ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੂਹ ਬਾਰੇ ਆਧੁਨਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ। ਉਹ ਗਿਟਾਰ, ਬਾਸ, ਡਰੱਮ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਐਡਰੀਅਨ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਕਾਫ਼ੀ ਤਰਕਪੂਰਨ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਕਲਾਸੀਕਲ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਸੀ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਵੀ ਕਰਦਾ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਰਾਜਕ ਦੱਸਿਆ, ਇਹ ਬੈਂਡ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਐਡਰੀਅਨ ਸੰਪੂਰਨਤਾਵਾਦ ਅਤੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਵੈ-ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਕੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?
ਨਹੀਂ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਇੱਕ ਸਿਰਲੇਖ ਟੇਗੇਬੁਚ ਡੇਰ ਟਰੂਮ (ਡ੍ਰੀਮ ਡਾਇਰੀ) ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਗੀਤ ਸੀ ਜੋ ਐਡਰੀਅਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਗਿਟਾਰ ਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀ. ਐਡਰੀਅਨ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਗੀਤ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ, ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਐਡਰੀਅਨ ਹੇਟਸ ਨੇ ਡਾਇਰੀ ਆਫ਼ ਡ੍ਰੀਮਜ਼ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਾਮ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣਾ ਚੁਣਿਆ ਜਿਸਦੇ ਅਧੀਨ ਉਸਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਸਟੂਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਜ਼
1994 ਵਿੱਚ, ਗਰੁੱਪ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ, ਚੋਲੀਮੇਲਨ, ਡੀਓਨ ਫਾਰਚਿਊਨ ਲੇਬਲ (ਸ਼ਬਦ ਮੇਲੈਂਕੋਲੀ - ਉਦਾਸੀ ਦਾ ਇੱਕ ਐਨਾਗ੍ਰਾਮ) 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਐਲਬਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਹੇਟਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲ ਬਣਾਇਆ ਜਿਸ ਨੂੰ ਐਕਸੈਸ਼ਨ ਰਿਕਾਰਡਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ।
ਦੂਸਰੀ ਐਲਬਮ ਐਂਡ ਆਫ ਫਲਾਵਰਜ਼ 1996 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ ਦੀ ਗੂੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦੀ ਸੀ।
ਬਰਡ ਵਿਦਾਉਟ ਵਿੰਗਸ ਨੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਮਗਰ ਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਕੰਮ ਸਾਈਕੋਮਾ? 1998 ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਅਗਲੀਆਂ ਦੋ ਐਲਬਮਾਂ ਵਨ ਆਫ 18 ਏਂਜਲਸ ਅਤੇ ਫ੍ਰੀਕ ਪਰਫਿਊਮ (ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਾਥੀ EP ਪੈਨਿਕ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ) ਨੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਬੀਟਸ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬੈਂਡ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਕਲੱਬ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ।
ਉਹਨਾਂ ਦੀ 2004 ਨਿਗਰੇਡੋ (ਬੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਮਿਥਿਹਾਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪ ਐਲਬਮ) ਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਿਆ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਡਾਂਸ-ਅਧਾਰਿਤ ਧੁਨੀ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਨਿਗਰੇਡੋ ਟੂਰ ਦੇ ਗਾਣੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੀਡੀ ਅਲਾਈਵ ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਡੀਵੀਡੀ ਨਾਇਨ ਇਨ ਨੰਬਰਸ ਉੱਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। 2005 ਵਿੱਚ, ਮੇਨਸ਼ਫਿੰਡ ਈਪੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਅਗਲੀ ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਐਲਬਮ, ਨੇਕਰੋਲੋਗ 43, 2007 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਮੂਡ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।
14 ਮਾਰਚ, 2014 ਨੂੰ, ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਐਲੀਜੀਜ਼ ਇਨ ਡਾਰਕਨੇਸ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਸੀ।
ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ
ਡਰੀਮਜ਼ ਦੀ ਡਾਇਰੀ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਹੈ ਕਿ 2019 ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਯੂਐਸ ਟੂਰ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ: ਮਈ 2019 ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਈਡਨ ਵਿੱਚ ਨਰਕ।
ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਐਡਰੀਅਨ ਹੇਟਸ ਨੂੰ ਮਹਿਮਾਨ ਸੈਸ਼ਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਇੱਕ ਪਰਕਸ਼ਨਿਸਟ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਅਤੇ ਕੀਬੋਰਡਿਸਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ 15 ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸਮੂਹ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਿਰਫ਼ "ਲੌਂਗ-ਲਿਵਰ" ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਗੌਨ.ਏ ਹੈ, ਜੋ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੋਂ ਬੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।
