ਡੀਓਨ ਅਤੇ ਬੇਲਮੋਂਟਸ - XX ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ 1950 ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ: ਡੀਓਨ ਡੀਮੁਚੀ, ਐਂਜੇਲੋ ਡੀ'ਅਲੇਓ, ਕਾਰਲੋ ਮਾਸਟ੍ਰੇਂਜਲੋ ਅਤੇ ਫਰੇਡ ਮਿਲਾਨੋ। ਇਹ ਸਮੂਹ ਤਿਕੜੀ ਦ ਬੇਲਮੋਂਟਸ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਡੀਮੁਕੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਲਿਆਇਆ।
ਡੀਓਨ ਅਤੇ ਬੇਲਮੋਂਟਸ ਦੀ ਜੀਵਨੀ
ਬੇਲਮੋਂਟ - ਬ੍ਰੌਂਕਸ (ਨਿਊਯਾਰਕ) ਵਿੱਚ ਬੇਲਮੋਂਟ ਐਵੇਨਿਊ ਦਾ ਨਾਮ - ਉਹ ਗਲੀ ਜਿੱਥੇ ਚੌਂਕ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਮੈਂਬਰ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਨਾਮ ਆਇਆ। ਪਹਿਲਾਂ, ਨਾ ਤਾਂ ਬੇਲਮੋਂਟਸ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਡਿਮੁਚੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਈ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦੂਜੇ ਨੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹੌਕ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਲੇਬਲ (1957 ਵਿੱਚ) ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ।
ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ 'ਤੇ ਵਾਪਸੀ ਨਾ ਮਿਲਣ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਜੁਬਲੀ ਰਿਕਾਰਡਸ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਨਵੇਂ, ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਅਸਫਲ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਬਣਾਈ। ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਡੀ'ਅਲੇਓ, ਮਾਸਟ੍ਰੇਂਜਲੋ ਅਤੇ ਮਿਲਾਨੋ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਵੱਡੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ "ਤੋੜਨ" ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਫੋਰਸਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕਈ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਟਰੈਕਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲੌਰੀ ਰਿਕਾਰਡਸ 'ਤੇ ਆ ਗਏ। 1958 ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਲੇਬਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।
ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀ ਹੈ ਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਚਾਰਟ ਲਈ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ "ਬਦਲਿਆ" ਸਿੰਗਲ ਕਿਉਂ ਸੀ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਬਿਲਬੋਰਡ ਟੌਪ 100 ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅਜ਼ ਲਈ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਡੀਓਨ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਡੈਬਿਊ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਹਰੇਕ ਮੈਂਬਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਕੁਝ ਨਾ ਕੁਝ ਲਿਆਇਆ। ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੀ। ਗਰੁੱਪ ਨੇ ਆਪਣੀ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਈ।
ਪਹਿਲੇ ਸਫਲ ਸਿੰਗਲ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਦੋ ਨਵੇਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ - ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਤਰਸ ਨਾ ਕਰੋ। ਇਹ ਗਾਣੇ (ਪਿਛਲੇ ਇੱਕ ਦੇ ਸਮਾਨ) ਚਾਰਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਇੱਕ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ "ਲਾਈਵ" ਚਲਾਏ ਗਏ। ਹਰ ਨਵੇਂ ਸਿੰਗਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਂਡ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਧਦੀ ਗਈ। ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਸਮੂਹ, ਕਈ ਸਫਲ ਟਰੈਕਾਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਦੌਰੇ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਕਈ ਮਹਾਂਦੀਪਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਧਾਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਦੌਰਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਰਿਹਾ।
ਦੁਰਘਟਨਾ
1959 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸਮੂਹ ਨੇ ਵਿੰਟਰ ਡਾਂਸ ਪਾਰਟੀ ਟੂਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੱਡੀ ਹੋਲੀ, ਬਿਗ ਬੌਪਰ, ਆਦਿ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਅਗਲੇ ਸ਼ਹਿਰ ਲਈ ਉਡਾਣ ਭਰਨ ਲਈ ਹੋਲੀ ਦਾ ਕਿਰਾਏ ਦਾ ਜਹਾਜ਼ 2 ਫਰਵਰੀ ਨੂੰ ਕਰੈਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ।
ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਤਿੰਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਪਾਇਲਟ ਕਰੈਸ਼ ਹੋ ਗਏ। ਫਲਾਈਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਡੀਓਨ ਨੇ ਉੱਚ ਕੀਮਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇੱਕ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਉੱਡਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਉਸਨੂੰ $ 36 ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਕਮ ਸੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ, ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਕਿਰਾਏ ਲਈ $ 36 ਮਹੀਨਾਵਾਰ ਅਦਾ ਕੀਤਾ)। ਪੈਸੇ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਇਸ ਇੱਛਾ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਜਾਨ ਬਚਾਈ। ਟੂਰ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਜਿੰਮੀ ਕਲੈਂਟਨ, ਫਰੈਂਕੀ ਐਵਲੋਨ ਅਤੇ ਫੈਬੀਆਨੋ ਫੋਰਟ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਨਵੇਂ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
1950 ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਸਮੂਹ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਯੂਐਸ ਚਾਰਟ ਦੇ ਸਿਖਰਲੇ 10 ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉੱਥੇ 5ਵਾਂ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਗੀਤ ਯੂਕੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਚਾਰਟ 'ਤੇ 28ਵੇਂ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਵੀ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੀ ਟੀਮ ਲਈ ਇਹ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਇਸ ਟ੍ਰੈਕ ਨੂੰ ਅੱਜ ਰੌਕ ਅਤੇ ਰੋਲ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਸਮੂਹ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਲਹਿਰ ਉਠਾਈ। ਇਸਨੇ ਉਸੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਪੂਰਣ LP ਰੀਲੀਜ਼ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ।
ਡੈਬਿਊ ਐਲਬਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੀਤ ਕਿੱਥੇ ਜਾਂ ਕਦੋਂ ਸੀ। ਨਵੰਬਰ ਤੱਕ, ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਬਿਲਬੋਰਡ ਹੌਟ 100 ਚਾਰਟ 'ਤੇ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਈ, ਸਗੋਂ ਚੋਟੀ ਦੇ ਤਿੰਨਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਪਹੁੰਚ ਗਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਡਿਓਨੈਂਡ ਦ ਬੇਲਮੌਂਟਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਟਾਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਐਂਜਲੋ ਡੀ'ਅਲੇਓ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਜਲ ਸੈਨਾ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਕਾਰਨ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਸੰਬੰਧੀ ਫੋਟੋਆਂ ਤੋਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸਨੇ ਐਲਬਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ।
ਡਾਇਓਨ ਅਤੇ ਬੇਲਮੋਂਟਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਦਰਾੜ
1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਟੀਮ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਗੜਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ. ਇਹ ਸਭ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਨਵੇਂ ਗੀਤ ਘੱਟ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਚਾਰਟ ਨੂੰ ਹਿੱਟ ਕਰਦੇ ਰਹੇ। ਫਿਰ ਵੀ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਵਾਧੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ, ਵਿਕਰੀ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਨਹੀਂ. ਅੱਗ ਵਿਚ ਬਾਲਣ ਜੋੜਨਾ ਇਹ ਤੱਥ ਸੀ ਕਿ ਡੀਓਨ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਨਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ।
ਪਰ ਉਹ ਬੈਂਡ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਸਨ। ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਤਕਰਾਰ ਵੀ ਹੋਈ। ਇਹ ਫੀਸਾਂ ਦੀ ਵੰਡ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾਲ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਹਰੇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇਖੀ.
1960 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਡੀਓਨ ਨੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਲੇਬਲ ਉਸਨੂੰ "ਮਿਆਰੀ" ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਾਇਕ ਖੁਦ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਡੀਓਨੈਂਡ ਬੇਲਮੋਂਟਸ ਨੇ ਪੂਰੇ ਸਾਲ ਦੌਰਾਨ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕਈ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ।
ਡੀਓਨ ਅਤੇ ਬੇਲਮੋਂਟਸ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਮਿਲਨ
1966 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਏਬੀਸੀ ਰਿਕਾਰਡਸ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਦੁਬਾਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ। ਐਲਬਮ ਯੂਐਸ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਕਿੰਗਡਮ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ।
ਇਹ ਮੋਵਿਨ ਮੈਨ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਡਿਸਕ ਜੋ ਅਮਰੀਕੀ ਮਹਾਂਦੀਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਈ, ਪਰ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 1967 ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਰੇਡੀਓ ਲੰਡਨ 'ਤੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਪਹਿਲੇ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਸਨ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਇਸ ਪੱਧਰ ਨੇ ਵੱਡੇ ਟੂਰ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ. ਇਸ ਲਈ, ਟੀਮ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ। 1967 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਚਲੇ ਗਏ.
ਇੱਕ ਹੋਰ ਰੀਯੂਨੀਅਨ ਜੂਨ 1972 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਮੈਡੀਸਨ ਸਕੁਏਅਰ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਹੁਣ ਇੱਕ ਪੰਥ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵੀਡੀਓ 'ਤੇ ਵੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ "ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ" ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਡਿਸਕ ਵਜੋਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਬੈਂਡ ਦੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸੀ।
ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਦੂਜਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਮੂਹ ਨੇ ਪੂਰਾ ਹਾਲ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਵੱਲੋਂ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਸੀ. DiMucci ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਅਤੇ ਕਈ ਹਿੱਟ ਸਿੰਗਲ ਵੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ, ਦ ਬੇਲਮੋਂਟਸ ਦੇ ਉਲਟ।
