ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ, ਸੰਚਾਲਕ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਗ੍ਰਹਿ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਉਹ ਅਖੌਤੀ "ਪੋਸਟ-ਵੈਗਨਰ ਪੰਜ" ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਲਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਮਾਸਟਰੋ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਮਹਲਰ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਅਮੀਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ ਅੱਜ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਉਸਤਾਦ ਦੇ ਕੰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਆਧੁਨਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਸੀਰੀਅਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।
ਗੁਸਤਾਵ ਦਾ ਕੰਮ ਇੱਕ ਪੁਲ ਹੈ ਜੋ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਅਤੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਅਤੇ ਦਮਿਤਰੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ।
ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ
ਮਾਸਟਰ ਬੋਹੇਮੀਆ ਤੋਂ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਜਨਮ 1860 ਈ. ਗੁਸਤਾਵ ਦਾ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਇੱਕ ਯਹੂਦੀ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ 8 ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਲਿਆ। ਪਰਿਵਾਰ ਮਾਮੂਲੀ ਹਾਲਾਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਮਾਪਿਆਂ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਗੁਸਤਾਵ ਆਪਣੀ ਉਮਰ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਉਹ ਬੰਦ ਬੱਚਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਉਹ 4 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਜਿਹਲਵਾ (ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ ਦੇ ਪੂਰਬ ਵੱਲ) ਸ਼ਹਿਰ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਸ਼ਹਿਰ ਜਰਮਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਬਾਦ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿਚ ਸੁਣੀ ਗਈ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਕੰਨ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਨ।
ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਈ। ਜਦੋਂ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਗੁਸਤਾਵ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ। ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਕੰਮ ਲਿਖਿਆ। ਫਿਰ ਉਸ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਸਮਾਗਮ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
1874 ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੋਨਹਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਗੁਸਤਾਵ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਸੀ, ਨੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਰਚਿਆ। ਹਾਏ, ਖਰੜਾ ਬਚਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਉਸਨੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾ ਵਿੱਚ, ਮਹਲਰ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਗੰਭੀਰ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੁਖੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਗ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਵੀ ਸਨ.
ਫਿਰ ਪਿਤਾ ਨੇ ਹੋਰ ਨਿਰਣਾਇਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਗੁਸਤਾਵ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਵਿਆਨਾ ਲੈ ਗਿਆ। ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੁਖੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਜੂਲੀਅਸ ਐਪਸਟੀਨ ਦੀ ਦੇਖ-ਰੇਖ ਹੇਠ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ ਮਹਲਰ ਦੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ। ਜੂਲੀਅਸ ਨੇ ਗੁਸਤਾਵ ਨੂੰ ਵਿਆਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ। ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਐਪਸਟੀਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਪੜ੍ਹਿਆ.
ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਾਰਗ
ਮਹਲਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਵਿਏਨਾ ਉਸਦਾ ਦੂਜਾ ਵਤਨ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. 1881 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਾਲਾਨਾ ਬੀਥੋਵਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ "ਵਿਰਲਾਪ ਗੀਤ" ਮੰਗਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਨੇ ਉਮੀਦ ਜਤਾਈ ਕਿ ਉਹ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇਗਾ। ਜਦੋਂ ਜਿੱਤ ਰਾਬਰਟ ਫੁਚਸ ਕੋਲ ਗਈ ਤਾਂ ਮਾਸਟਰੋ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਕੀ ਸੀ.
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਸਫਲਤਾ ਨੇ ਗੁਸਤਾਵ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਗੁੱਸੇ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਣਾ ਵੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਓਪੇਰਾ-ਕਹਾਣੀ "ਰਯੂਬੇਟਸਲ" ਨੂੰ ਅੰਤਿਮ ਰੂਪ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ.
ਉਸਨੇ ਲੁਬਲਜਾਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਗੁਸਤਾਵ ਨੂੰ ਓਲਮੁਟਜ਼ ਵਿਖੇ ਸਗਾਈ ਹੋਈ। ਉਸਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਦੇ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅੱਗੇ, ਉਸਦਾ ਕਰੀਅਰ ਕਾਰਲ-ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਨੇ choirmaster ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਲੈ ਲਈ.
1883 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਟਰ ਰਾਇਲ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਦੂਜਾ ਸੰਚਾਲਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਸ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਰਹੇ। ਫਿਰ ਉਸ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਜੋਹਾਨਾ ਰਿਕਟਰ ਨਾਂ ਦੀ ਗਾਇਕਾ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਉਸਨੇ "ਇੱਕ ਭਟਕਣ ਵਾਲੇ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ ਦੇ ਗੀਤ" ਲਿਖਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।
80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਗੁਸਤਾਵ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਵਿਗੜ ਗਏ। ਲਗਾਤਾਰ ਝਗੜਿਆਂ ਕਾਰਨ ਉਸ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਛੱਡਣੀ ਪਈ। ਉਹ ਪ੍ਰਾਗ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਮਹਲਰ ਦਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੋੜੀਂਦੇ ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਿਆ। 1886/1887 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਦੇ ਨਿਊ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੋਏ ਸਮਝੌਤੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਗ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸਿਖਰ
ਓਪੇਰਾ "ਥ੍ਰੀ ਪਿੰਟੋਜ਼" ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਸਟਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਿਆ. ਮਹਲਰ ਨੇ ਕਾਰਲ ਵੇਬਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਕੰਮ ਇੰਨਾ ਸਫਲ ਰਿਹਾ ਕਿ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਕਾਰੀ ਥੀਏਟਰ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਜਿੱਤ ਸੀ.
80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਗੁਸਤਾਵ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਹਾਵਣਾ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਮੋਰਚੇ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਆਉਣ ਲੱਗੀਆਂ। ਉਸਤਾਦ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਲੋੜੀਂਦਾ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. ਉਸਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਾਂ ਸੀ। 1888 ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ। ਅੱਜ ਇਹ ਗੁਸਤਾਵ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਉਸਨੇ ਲੀਪਜ਼ਿਗ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ 2 ਸੀਜ਼ਨ ਬਿਤਾਏ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਛੱਡਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਪਰ ਅਸਿਸਟੈਂਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਟਕਰਾਅ ਕਾਰਨ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੋਣਾ ਪਿਆ। ਮਹਲਰ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਵਸ ਗਿਆ।
Gustav Mahler ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਵੇਂ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਗੁਸਤਾਵ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਨਖਾਹ ਮਿਲੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਕਿ ਉਹ ਅਮੀਰੀ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ. ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੁਖੀ ਅਤੇ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਅਤੇ ਭਰਾ ਦਾ ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਸੀ।
ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਥੀਏਟਰ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਗੁਸਤਾਵ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਮਹਿਮਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਣਾਇਆ। ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਸਟੇਜ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਜਲਦੀ ਹੀ, ਗਾਇਕ ਲਿਲੀ ਲੇਮਨ ਆਪਣੀ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਰਕਲ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਾਇਕ ਦਾ ਦਰਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ।
ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਤਾਦ ਨੂੰ ਹੈਮਬਰਗ ਤੋਂ ਸੱਦਾ ਮਿਲਿਆ। ਗੁਸਤਾਵ ਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਤੀਜੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਨਵੀਂ ਥਾਂ 'ਤੇ, ਮਹਲਰ ਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲ ਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵੱਕਾਰੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ। ਇਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਨ। ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਕੁਆਰਟਰਮਾਸਟਰ ਜ਼ੀਚੀ ਹੈ। ਉਹ ਗੁਸਤਾਵ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੁਖੀ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੌਮੀਅਤ ਦੁਆਰਾ ਜਰਮਨ ਸੀ।
"ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ" ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ ਹੈ ਜੋ ਗੁਸਤਾਵ ਨੇ ਹੈਮਬਰਗ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਮਹਲਰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਪਾਗਲ ਸੀ, ਇਸਲਈ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਸਭ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਸਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਸਟੈਂਡ ਲੈਣ ਲਈ ਥੀਏਟਰ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮਹਲਰ ਨੂੰ ਕੰਮ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਸੀਟ ਲੈਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਪਿਓਟਰ ਗੁਸਤਾਵ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਕਹੇਗਾ।
ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਹੀਡਲਬਰਗ ਸਰਕਲ ਦੇ ਕਵੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਉਪਨਾਮ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਦ ਬੁਆਏਜ਼ ਮੈਜਿਕ ਹੌਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.
ਨਵੀਂ ਸਥਿਤੀ
ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮਹਲਰ ਦੀਆਂ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਰਕਾਰ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਤਾਦ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। 1897 ਵਿੱਚ, ਗੁਸਤਾਵ ਨੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਧਰਮ ਵਿੱਚ ਬਪਤਿਸਮਾ ਲਿਆ। ਉਸੇ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ। ਉਸ ਨੇ ਤੀਜੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।
ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਗੁਸਤਾਵ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ। ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਉਸਤਾਦ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਸਮਾਨੀ ਚੜ੍ਹ ਗਈ। ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਲਹਿਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਪੰਜਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਕੰਮ ਨੇ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਦੋ ਕੈਂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਦਿੱਤਾ। ਕੁਝ ਨੇ ਨਵੀਨਤਾ ਲਈ ਗੁਸਤਾਵ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਨੇ ਮਹਲਰ 'ਤੇ ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾੜੇ ਸਵਾਦ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ। ਪਰ ਉਸਤਾਦ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਛੇਵੀਂ, ਸੱਤਵੀਂ ਅਤੇ ਅੱਠਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਗੁਸਤਾਵ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਨਿਯਮ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ। ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮਹਲਰ ਦੇ ਨਵੇਂ ਕਾਨੂੰਨ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਪਰ ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚ ਅੱਗੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਤਾਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਜੇ ਪਹਿਲਾਂ ਜਨਤਾ, ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਘਰ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਗੁਸਤਾਵ ਦੇ ਰਾਜ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਾਗੂ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੋਇਆ ਸੀ.
ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ 10 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਾਲ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੇ। ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਗੁਸਤਾਵ ਨੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬੇਚੈਨੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਲਗਾਤਾਰ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਕੰਮ ਦੇ ਕਾਰਜਕ੍ਰਮ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੋਈ ਸੀ। ਉਸ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੇ ਮਾਸਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਰਤ ਨਾਲ ਪੈਨਸ਼ਨ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ - ਮਹਲਰ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ। ਉਸ ਨੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਕਿੰਨੀ ਤਨਖਾਹ ਉਸ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ, ਪਰ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ।
ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ (ਨਿਊਯਾਰਕ) ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, "ਧਰਤੀ ਦਾ ਗੀਤ" ਅਤੇ ਨੌਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਨੀਤਸ਼ੇ, ਸ਼ੋਪੇਨਹਾਊਰ ਅਤੇ ਦੋਸਤੋਵਸਕੀ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ।
ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੇਰਵੇ
ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮਾਸਟਰ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ. ਪਿਆਰ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਦਾ ਦਰਦ ਵੀ ਲਿਆਇਆ। 1902 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਲਮਾ ਸ਼ਿੰਡਲਰ ਨਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਰਕਾਰੀ ਪਤਨੀ ਵਜੋਂ ਲਿਆ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਨਿਕਲਿਆ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲੋਂ 19 ਸਾਲ ਛੋਟੀ ਹੈ। ਮਹਲਰ ਨੇ 4 ਤਾਰੀਖ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਲਮਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਧੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ।
ਜੋੜੇ ਦਾ ਪਰਿਵਾਰਕ ਜੀਵਨ ਇੱਕ ਸੁਹਾਵਣਾ ਵਰਗਾ ਸੀ. ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਿਲ ਗਏ. ਪਤਨੀ ਨੇ ਗੁਸਤਾਵ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਘਰ ਆਫ਼ਤ ਆ ਗਈ। ਮੇਰੀ ਧੀ ਦੀ 4 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਅਨੁਭਵਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਹਤ ਬਹੁਤ ਹਿੱਲ ਗਈ ਸੀ. ਡਾਕਟਰਾਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਲ ਦੀ ਗੰਭੀਰ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ। ਫਿਰ ਉਸਨੇ "ਮਰ ਗਏ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਗੀਤ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ।
ਪਰਿਵਾਰਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਤਰੇੜਾਂ ਆ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਅਲਮਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ, ਅਚਾਨਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਗਈ ਸੀ। ਔਰਤ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਵਿੱਚ ਘੁਲ ਗਈ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਗੁਸਤਾਵ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਇੱਕ ਖੋਜੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ।
ਮਹਲਰ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਉਸ ਨਾਲ ਬੇਵਫ਼ਾ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਨਾਲ ਅਫੇਅਰ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਜੋੜਾ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਉਹ ਉਸਤਾਦ ਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਇੱਕੋ ਛੱਤ ਹੇਠ ਰਹਿੰਦੇ ਰਹੇ।
ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਤੱਥ
- ਉਹ ਇੱਕ ਬੰਦ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ. ਇਕ ਦਿਨ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਘੰਟਿਆਂ ਲਈ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਜਦੋਂ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਮੁਖੀ ਉਸੇ ਥਾਂ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਤਾਂ ਉਸ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲੀ ਸੀ।
- ਅਲਮਾ ਮਹਲਰ, ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਦੋ ਵਾਰ ਵਿਆਹੀ ਗਈ ਸੀ - ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਵੀ. ਗ੍ਰੋਪਿਅਸ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਐਫ. ਵਰਫੇਲ ਨਾਲ।
- ਉਹ 14 ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੂਸਰਾ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਛੇ ਬਾਲਗ ਹੋਣ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਸਨ।
- ਮਹਲਰ ਨੂੰ ਲੰਬੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬਰਫੀਲੇ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਤੈਰਨਾ ਪਸੰਦ ਸੀ।
- ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਘਬਰਾਹਟ, ਸੰਦੇਹਵਾਦ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਸੀ।
- ਬੇਯੋਨਸੇ ਮਾਸਟਰ ਦਾ ਦੂਰ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਹੈ। ਅਮਰੀਕੀ ਸਟਾਰ ਨੂੰ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦੇ ਤੱਥ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਮਾਣ ਹੈ.
- ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ ਦਾ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 3 95 ਮਿੰਟ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬਾ ਟੁਕੜਾ ਹੈ।
ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ ਦੀ ਮੌਤ
ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੀਮਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਕਈ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਆਮ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। 1910 ਵਿਚ ਸਥਿਤੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਗੜ ਗਈ।
ਉਹ ਟੌਨਸਿਲਟਿਸ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਟਾਲੀਅਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।
ਜਲਦੀ ਹੀ ਤਬਾਹੀ ਆ ਗਈ। ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਛੂਤ ਵਾਲੀ ਬਿਮਾਰੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਐਂਡੋਕਾਰਡਾਈਟਿਸ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ। ਉਲਝਣ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਦੀ ਕੀਮਤ ਦਿੱਤੀ। 1911 ਵਿੱਚ ਵਿਆਨਾ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲੀਨਿਕ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।
ਵਿਦਾਇਗੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਸੈਂਕੜੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ, ਸਤਿਕਾਰਤ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਸਤਿਕਾਰਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਧੀ ਦੇ ਕੋਲ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਮਰ ਗਈ ਸੀ। ਗੁਸਤਾਵ ਦੀ ਲਾਸ਼ ਗ੍ਰਿੰਜ਼ਿੰਗ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਪਈ ਹੈ।
ਜੋ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਮਹਲਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਪੜ੍ਹਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੇਨ ਰਸਲ ਦੀ ਬਾਇਓਪਿਕ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਰੌਬਰਟ ਪਾਵੇਲ - ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚਰਿੱਤਰ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸਤਾਦ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਸਨ।
