ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਮੈਟਲ ਬੈਂਡ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ। ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ, ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਐਲਬਮ ਜਾਰੀ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਅਤੇ ਹੁਣ ਵੀ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਰਿਕਾਰਡ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ।
ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ
ਬੈਂਡ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ 1975 ਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਟੀਵ ਹੈਰਿਸ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦਿਆਂ, ਸਟੀਵ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਥਾਨਕ ਫਾਰਮੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ।
ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈਵੀ ਮੈਟਲ ਬੈਂਡ ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਪਾਲ ਡੇ, ਡਰਮਰ ਰੋਨ ਮੈਥਿਊਜ਼, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਟੈਰੀ ਰੇਂਸ ਅਤੇ ਡੇਵ ਸੁਲੀਵਾਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।
ਇਹ ਇਸ ਲਾਈਨ-ਅੱਪ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਸਮੂਹ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਬੈਂਡ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇਸਦੀ ਹਮਲਾਵਰਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਸੈਂਕੜੇ ਨੌਜਵਾਨ ਰਾਕ ਬੈਂਡਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ।
ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਫੈਕਟ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ, ਜੋ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਕਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਬੈਂਡ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ
ਸਮੂਹ ਦੀ ਮੂਲ ਰਚਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਚੱਲੀ। ਪਹਿਲੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਟੀਵ ਨੂੰ "ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਮੋਰੀਆਂ" ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਵਾਲੇ ਪਾਲ ਡੇ ਦੀ ਥਾਂ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਗੁੰਡੇ, ਪੌਲ ਡੀ'ਐਨੋ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਵਿਦਰੋਹੀ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਕਾਨੂੰਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਦੀਆਨੋ ਕੋਲ ਵਿਲੱਖਣ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਉਹ ਆਇਰਨ ਮੇਡਨ ਬੈਂਡ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਬਣ ਗਿਆ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਡੇਵ ਮਰੇ, ਡੈਨਿਸ ਸਟ੍ਰੈਟਨ ਅਤੇ ਕਲਾਈਵ ਬਾਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਪਹਿਲੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਰਾਡ ਸਮਾਲਵੁੱਡ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਬੈਂਡ ਦਾ ਮੈਨੇਜਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਆਇਰਨ ਮੇਡਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਪਹਿਲੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ "ਪ੍ਰਮੋਟ" ਕੀਤਾ.
ਅਸਲ ਸਫਲਤਾ ਪਹਿਲੀ ਸਵੈ-ਸਿਰਲੇਖ ਐਲਬਮ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਸੀ, ਜੋ ਅਪ੍ਰੈਲ 1980 ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਰਿਕਾਰਡ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਚੌਥਾ ਸਥਾਨ ਲਿਆ, ਹੈਵੀ ਮੈਟਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਬਲੈਕ ਸਬਥ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ।
ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਹੈਵੀ ਮੈਟਲ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਨਾਲੋਂ ਤੇਜ਼ ਸੀ। ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਪੰਕ ਰੌਕ ਤੱਤਾਂ ਨੇ "ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਹੈਵੀ ਮੈਟਲ ਦੀ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ" ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਸੰਗੀਤਕ ਆਫਸ਼ੂਟ ਨੇ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ "ਭਾਰੀ" ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ।
ਸਫਲ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਮੂਹ ਨੇ ਕੋਈ ਘੱਟ ਆਈਕੋਨਿਕ ਐਲਬਮ ਕਿਲਰਜ਼ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਵਜੋਂ ਸਮੂਹ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਗਾਇਕ ਪਾਲ ਡੀਆਨੋ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਈਆਂ।
ਗਾਇਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੀਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਨਸ਼ੇ ਦੀ ਲਤ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸਟੀਵ ਹੈਰਿਸ ਨੇ ਪਾਲ ਨੂੰ ਬਰਖਾਸਤ ਕੀਤਾ, ਕਲਾਤਮਕ ਬਰੂਸ ਡਿਕਨਸਨ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੋਗ ਬਦਲ ਲੱਭਿਆ। ਕੋਈ ਸੋਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਬਰੂਸ ਦਾ ਆਉਣਾ ਹੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲੈ ਕੇ ਜਾਵੇਗਾ।
ਬਰੂਸ ਡਿਕਨਸਨ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ
ਨਵੇਂ ਗਾਇਕ ਬਰੂਸ ਡਿਕਨਸਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੀ ਤੀਜੀ ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਐਲਬਮ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ। ਦਿ ਨੰਬਰ ਆਫ਼ ਦਾ ਬੀਸਟ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ 1982 ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ।
ਹੁਣ ਇਹ ਰੀਲੀਜ਼ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੂਚੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦ ਨੰਬਰ ਆਫ਼ ਦਾ ਬੀਸਟ, ਰਨ ਟੂ ਦ ਹਿਲਸ ਅਤੇ ਹੈਲੋਡ ਬੀ ਥਾਈ ਨੇਮ ਅੱਜ ਤੱਕ ਬੈਂਡ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਛਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਐਲਬਮ ਦ ਨੰਬਰ ਆਫ਼ ਦਾ ਬੀਸਟ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਇਸਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਪਰੇ ਇੱਕ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਰੀਲੀਜ਼ ਕੈਨੇਡਾ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਤੇ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਚੋਟੀ ਦੇ 10 ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਸਮੂਹ ਦਾ "ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ" ਅਧਾਰ ਕਈ ਗੁਣਾ ਵੱਧ ਗਿਆ।
ਪਰ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੱਖ ਵੀ ਸੀ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਮੂਹ 'ਤੇ ਸ਼ੈਤਾਨਵਾਦ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵੀ ਗੰਭੀਰ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ।
ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਕਈ ਐਲਬਮਾਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀਆਂ ਜੋ ਕਲਾਸਿਕ ਵੀ ਬਣ ਗਈਆਂ। ਰਿਕਾਰਡਸ ਪੀਸ ਆਫ਼ ਮਾਈਂਡ ਅਤੇ ਪਾਵਰਸਲੇਵ ਨੂੰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਨੰਬਰ 1 ਹੈਵੀ ਮੈਟਲ ਬੈਂਡ ਦਾ ਦਰਜਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ Somewhere in Time and Seventh Son of a Seventh Son ਨੇ ਵੀ ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਸਮੂਹ ਦੇ ਵੱਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਪਰ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਸਮੂਹ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਗੰਭੀਰ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।
ਗਾਇਕੀ ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਕਟ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ
ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੈਟਲ ਬੈਂਡ ਡੂੰਘੇ ਸੰਕਟ ਵਿੱਚ ਸਨ। ਕਲਾਸਿਕ ਹੈਵੀ ਮੈਟਲ ਅਤੇ ਹਾਰਡ ਰਾਕ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੋ ਗਈ, ਰਸਤਾ ਦਿੰਦੀ ਰਹੀ। ਆਇਰਨ ਮੇਡਨ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵੀ ਇਸ ਸਮੱਸਿਆ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਚੇ।
ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ ਆਪਣਾ ਪੁਰਾਣਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਗੁਆ ਬੈਠੇ ਹਨ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਰੁਟੀਨ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਐਡਰੀਅਨ ਸਮਿਥ ਨੇ ਬੈਂਡ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਜੈਨਿਕ ਗੇਰਸ ਨੇ ਲੈ ਲਈ। ਇਹ 7 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ-ਅੱਪ ਤਬਦੀਲੀ ਸੀ। ਟੀਮ ਹੁਣ ਇੰਨੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਐਲਬਮ ਨੋ ਪ੍ਰਾਇਰ ਫਾਰ ਦ ਡਾਈਂਗ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸੀ, ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਕਟ ਬਰੂਸ ਡਿਕਿਨਸਨ ਦੀ ਵਿਦਾਇਗੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਇਕੱਲੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਸਮੂਹ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ "ਸੁਨਹਿਰੀ" ਮਿਆਦ ਦਾ ਅੰਤ ਹੋਇਆ.
ਬਰੂਸ ਡਿਕਨਸਨ ਨੂੰ ਬਲੇਜ਼ ਬੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਟੀਵ ਦੁਆਰਾ ਸੈਂਕੜੇ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਬੇਲੀ ਦੀ ਗਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਡਿਕਨਸਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਸਮੂਹ ਦੇ "ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ" ਨੂੰ ਦੋ ਕੈਂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਦਿੱਤਾ। ਬਲੇਜ਼ ਬੇਲੀ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਡਿਕਨਸਨ ਦੀ ਵਾਪਸੀ
1999 ਵਿੱਚ, ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗਲਤੀ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਬਲੇਜ਼ ਬੇਲੀ ਨੂੰ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਨਿਪਟਾਇਆ ਗਿਆ। ਸਟੀਵ ਹੈਰਿਸ ਕੋਲ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ ਬਰੂਸ ਡਿਕਨਸਨ ਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਇਸ ਨਾਲ ਕਲਾਸਿਕ ਲਾਈਨ-ਅੱਪ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਯੂਨੀਅਨ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਬ੍ਰੇਵ ਨਿਊ ਵਰਲਡ ਐਲਬਮ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਇਆ। ਡਿਸਕ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਬਰੂਸ ਡਿਕਨਸਨ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਇਜ਼ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਆਇਰਨ ਮੇਡਨ ਹੁਣ
ਆਇਰਨ ਮੇਡੇਨ ਆਪਣੀ ਸਰਗਰਮ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਡਿਕਨਸਨ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਚਾਰ ਹੋਰ ਰਿਕਾਰਡ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗੰਭੀਰ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ।
35 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਆਇਰਨ ਮੇਡਨ ਨਵੀਆਂ ਰੀਲੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।
