ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ (ਜੇਕਰ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਨਹੀਂ) ਗਾਇਕ-ਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦੇ ਛੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਖਿੱਚਿਆ ਜੋ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ।
ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ
ਕੋਹੇਨ ਦਾ ਜਨਮ 21 ਸਤੰਬਰ, 1934 ਨੂੰ ਕੈਨੇਡਾ ਦੇ ਮਾਂਟਰੀਅਲ, ਕਿਊਬਿਕ ਦੇ ਇੱਕ ਉਪਨਗਰ ਵੈਸਟਮਾਉਂਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੱਧ-ਵਰਗੀ ਯਹੂਦੀ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਵਪਾਰੀ ਸਨ (ਜਿਸ ਕੋਲ ਮਕੈਨੀਕਲ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਵੀ ਸੀ), ਜਿਸਦੀ 1943 ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਜਦੋਂ ਕੋਹੇਨ ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ।
ਇਹ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦਾ ਰਵੱਈਆ ਵਧੇਰੇ ਗੰਭੀਰ ਸੀ।
ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਹ 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਗਿਟਾਰ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਿਓਨਾਰਡ ਸਥਾਨਕ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਗੀਤ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਚੰਗਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਬਕਸਕਿਨ ਬੁਆਏਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ।
17 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੈਕਗਿਲ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਹ ਦਿਲੋਂ ਕਵਿਤਾ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਛੋਟੇ ਭੂਮੀਗਤ ਅਤੇ ਬੋਹੇਮੀਅਨ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ।
ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਬਹੁਤ ਮੱਧਮ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਮੈਕਨੋਰਟਨ ਇਨਾਮ ਮਿਲਿਆ।
ਸਕੂਲ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਲਿਓਨਾਰਡ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕਿਤਾਬ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਨੇ ਚੰਗੀ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਪਰ ਮਾੜੀ ਵਿਕਰੀ ਕੀਤੀ. 1961 ਵਿੱਚ, ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਦੂਜੀ ਕਿਤਾਬ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਬਣ ਗਈ।
ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਨਾਵਲ, ਦ ਫੇਵਰੇਟ ਗੇਮ (1963) ਅਤੇ ਦਿ ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਲੂਜ਼ਰਜ਼ (1966), ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਫਲਾਵਰਜ਼ ਫਾਰ ਹਿਟਲਰ (1964) ਅਤੇ ਪੈਰਾਸਾਈਟਸ ਆਫ ਹੈਵਨ (1966) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ’ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ
ਇਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਸੀ ਜਦੋਂ ਲਿਓਨਾਰਡ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਜੂਡੀ ਕੋਲਿਨਜ਼ ਨੇ ਕੋਹੇਨ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਜ਼ੈਨ ਗੀਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਐਲਬਮ ਇਨ ਮਾਈ ਲਾਈਫ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ।
ਸੁਜ਼ੈਨ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਲਗਾਤਾਰ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਲਬਮ ਡਰੈਸ ਰਿਹਰਸਲ ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ।
ਇਹ ਕੋਲਿਨਸ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ ਮਨਾ ਲਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ 1967 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਿਊਪੋਰਟ ਫੋਕ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਸਫਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹੋਏ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਨਿਊਪੋਰਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਜੋਨ ਹੈਮੰਡ ਸੀਨੀਅਰ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਕਰੀਅਰ 1930 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬਿਲੀ ਹੋਲੀਡੇ, ਬੈਨੀ ਗੁਡਮੈਨ ਅਤੇ ਬੌਬ ਡਾਇਲਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਹੈਮੰਡ ਨੇ ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਕੋਲੰਬੀਆ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਮਸ 1967 ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਏ ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।
ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾ ਕਿ ਉਦਾਸੀ, ਇਹ ਕੰਮ ਚਾਹਵਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੁਰੰਤ ਹਿੱਟ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ।
ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਲੱਖਾਂ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੇ ਬੌਬ ਡਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸਾਈਮਨ ਅਤੇ ਗਾਰਫੰਕੇਲ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਵਿੱਚ ਛੇਕ ਸੁਣਿਆ, ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਪਰ ਸਮਰਪਿਤ ਸਰਕਲ ਮਿਲਿਆ। ਕਾਲਜ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਖਰੀਦਿਆ; ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਰਿਕਾਰਡ 100 ਹਜ਼ਾਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਾਪੀਆਂ ਦੇ ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਵੇਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ ਦੇ ਗੀਤ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਇੰਨੇ ਨੇੜੇ ਸਨ ਕਿ ਕੋਹੇਨ ਲਗਭਗ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਏ।
ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਦੂਜੇ ਕਿੱਤੇ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਅਣਗੌਲਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - 1968 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਖੰਡ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਚੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ: 1956-1968, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਦੋਵੇਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਕੈਨੇਡਾ ਦੇ ਗਵਰਨਰ ਜਨਰਲ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪੁਰਸਕਾਰ ਮਿਲਿਆ।
ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਰੌਕ ਸੀਨ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਕੋਹੇਨ ਨਿਊਯਾਰਕ ਚੈਲਸੀ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਗੁਆਂਢੀ ਜੈਨਿਸ ਜੋਪਲਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਦਾ ਉਸਦੇ ਗੀਤਾਂ 'ਤੇ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ।
ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਵਜੋਂ ਉਦਾਸੀ
ਉਸਦੀ ਫਾਲੋ-ਅਪ ਐਲਬਮ ਸੌਂਗਸ ਫਰੌਮ ਏ ਰੂਮ (1969) ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਉਦਾਸੀ ਵਾਲੀ ਭਾਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਸੀ - ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਐਨਰਜੀਟਿਕ ਸਿੰਗਲ ਏ ਬੰਚ ਆਫ ਲੋਨਸਮ ਹੀਰੋਜ਼ ਵੀ ਡੂੰਘੀਆਂ ਉਦਾਸ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੀਤ ਕੋਹੇਨ ਦੁਆਰਾ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਪੱਖਪਾਤੀ ਸਿੰਗਲ ਜ਼ੁਲਮ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਅਤੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਾਈਨਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਚੀਕ ਦੇ ਮਰ ਗਈ ("ਉਹ ਚੁੱਪ-ਚਾਪ ਮਰ ਗਈ") ਵਰਗੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੀਆਂ ਕਬਰਾਂ ਨੂੰ ਹਵਾ ਵਗਣ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵੀ ਸਨ।
ਜੋਨ ਬੇਜ਼ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਸੀ।
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐਲਬਮ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ ਨਾਲੋਂ ਵਪਾਰਕ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟ ਸਫਲ ਸੀ। ਬੌਬ ਜੌਹਨਸਟਨ ਦੇ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ (ਲਗਭਗ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ) ਕੰਮ ਨੇ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਘੱਟ ਆਕਰਸ਼ਕ ਬਣਾਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਬਰਡਨ ਦਿ ਵਾਇਰ ਅਤੇ ਦ ਸਟੋਰੀ ਆਫ਼ ਆਈਜ਼ੈਕ ਦੇ ਕਈ ਟਰੈਕ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੁਜ਼ੈਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਣ ਗਏ।
ਦਿ ਸਟੋਰੀ ਆਫ਼ ਆਈਜ਼ੈਕ, ਵੀਅਤਨਾਮ ਬਾਰੇ ਬਾਈਬਲ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ, ਯੁੱਧ-ਵਿਰੋਧੀ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਲਿਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪੱਧਰ ਦਿਖਾਇਆ, ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਸੰਭਵ ਸੀ।
ਸਫਲਤਾ ਵਰਤਾਰੇ
ਕੋਹੇਨ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੀ ਲਿਖਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਾਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ।
ਉਹ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ 1970 ਆਇਲ ਆਫ ਵਾਈਟ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਵਰਗੇ ਦੰਤਕਥਾਵਾਂ ਸਮੇਤ ਰੌਕ ਸਿਤਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ। ਅਜਿਹੇ ਸੁਪਰਸਟਾਰਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਅਜੀਬ ਲੱਗਦੇ ਹੋਏ, ਕੋਹੇਨ ਨੇ 600 ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਇਆ।
ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਕੋਹੇਨ ਨੇ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੌਬ ਡਾਇਲਨ ਦੁਆਰਾ ਮਾਣਿਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਵਰਤਾਰਾ ਦੁਹਰਾਇਆ। ਫਿਰ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਦਸਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦਿਆ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸੈਂਕੜੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ.
ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਉਸ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਤਾਜ਼ੇ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦੇ ਸਨ। ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਰੇਡੀਓ ਜਾਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੂੰਹ ਬੋਲ ਕੇ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ।
ਸਿਨੇਮਾ ਨਾਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ
ਕੋਹੇਨ ਦੀ ਤੀਸਰੀ ਐਲਬਮ ਸੌਂਗਸ ਆਫ਼ ਲਵ ਐਂਡ ਹੇਟ (1971) ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਅਰਕੇ ਵਾਲੇ ਬੋਲਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ ਜੋ ਬਰਾਬਰ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਨਿਊਨਤਮ ਸੀ।
ਸੰਤੁਲਨ ਕੋਹੇਨ ਦੇ ਵੋਕਲਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅੱਜ ਤੱਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਗੀਤ ਹਨ: ਜੋਨ ਆਫ਼ ਆਰਕ, ਡਰੈਸ ਰਿਹਰਸਲ ਰਾਗ (ਜੂਡੀ ਕੋਲਿਨਸ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਲੂ ਰੇਨਕੋਟ।
ਲਵ ਐਂਡ ਹੇਟ ਦੀ ਐਲਬਮ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਿੱਟ ਸੁਜ਼ੈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਧਾਰ ਲੈ ਕੇ ਆਈ।
ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਪਾਰਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਮੰਗ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰਾਬਰਟ ਓਲਟਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ ਮੈਕਕੇਬ ਐਂਡ ਮਿਸਿਜ਼ ਮਿਲਰ (1971) ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਾਰਨ ਬੀਟੀ ਅਤੇ ਜੂਲੀ ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਨੇ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਵੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਸਲੇਵ ਐਨਰਜੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। 1973 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਐਲਬਮ ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ: ਲਾਈਵ ਗੀਤ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ।
1973 ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਥੀਏਟਰਿਕ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਸਿਸਟਰਜ਼ ਆਫ਼ ਮਰਸੀ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸਦੀ ਕਲਪਨਾ ਜੀਨ ਲੈਸਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਹੇਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਸੰਸਕਰਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ।
ਬਰੇਕ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਕੰਮ
ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਲਵ ਐਂਡ ਹੇਟ ਅਤੇ ਕੋਹੇਨ ਦੀ ਅਗਲੀ ਐਲਬਮ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬੀਤ ਗਏ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਲਾਈਵ-ਐਲਬਮ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ 1971 ਅਤੇ 1972 ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ 1973 ਵਿੱਚ ਯੋਮ ਕਿਪੁਰ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਇਜ਼ਰਾਈਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਜੌਨ ਲਿਸਾਉਰ ਨਾਲ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਅਗਲੀ ਐਲਬਮ, ਨਿਊ ਸਕਿਨ ਫਾਰ ਦ ਓਲਡ ਸੈਰੇਮਨੀ (1974) ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ।
ਇਹ ਐਲਬਮ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ 'ਤੇ ਖਰਾ ਉਤਰਦੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।
ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਕੋਲੰਬੀਆ ਰਿਕਾਰਡਸ ਨੇ ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ ਦਾ ਬੈਸਟ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਦਰਜਨ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੀਤ (ਹਿੱਟ) ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।
"ਅਸਫਲ" ਐਲਬਮ
1977 ਵਿੱਚ, ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਫਿਲ ਸਪੈਕਟਰ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਐਲਬਮ, ਡੈਥ ਆਫ ਏ ਲੇਡੀਜ਼ ਮੈਨ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ।
ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਰਿਕਾਰਡ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਕੋਹੇਨ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲੀਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਦੀ ਸੀਮਤ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਕੋਹੇਨ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਇਸ ਵਾਰ ਉਸਦੇ ਲਗਭਗ ਇਕਸਾਰ ਗੀਤ ਇੱਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸੰਕੇਤ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸਨ।
ਐਲਬਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕੋਹੇਨ ਦੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਸਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਕੇ ਖਰੀਦਿਆ, ਇਸਲਈ ਇਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਾਖ ਨੂੰ ਠੇਸ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾਈ।
ਕੋਹੇਨ ਦੀ ਅਗਲੀ ਐਲਬਮ ਹਾਲੀਆ ਗੀਤ (1979) ਕੁਝ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਫਲ ਰਹੀ ਅਤੇ ਲਿਓਨਾਰਡ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਦਿਖਾਇਆ। ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੈਨਰੀ ਲੇਵੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਲਬਮ ਨੇ ਕੋਹੇਨ ਦੀ ਵੋਕਲ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਇਆ।
ਸਬੈਟਿਕਲ ਅਤੇ ਬੁੱਧ ਧਰਮ
ਦੋ ਐਲਬਮਾਂ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਬਬਟੀਕਲ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, 1991 ਵਿੱਚ ਆਈ ਐਮ ਯੂਅਰ ਫੈਨ: ਦ ਸੋਂਗਜ਼ ਦੀ ਰੀਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ REM, ਦ ਪਿਕਸੀਜ਼, ਨਿੱਕ ਕੇਵ ਐਂਡ ਦ ਬੈਡ ਸੀਡਜ਼ ਅਤੇ ਜੌਹਨ ਕੈਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੋਹੇਨ ਨੂੰ ਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ।
ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਐਲਬਮ ਦ ਫਿਊਚਰ ਜਾਰੀ ਕਰਕੇ ਮੌਕੇ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਅਤੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨੂੰ ਦਰਪੇਸ਼ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖਤਰਿਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਇਸ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਧਾਰਮਿਕ ਮਾਮਲੇ ਉਸ ਦੀ ਸੋਚ ਅਤੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਕਦੇ ਵੀ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਸਨ।
ਉਸਨੇ ਬਾਲਡੀ ਜ਼ੇਨ ਸੈਂਟਰ (ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੋਧੀ ਰੀਟਰੀਟ) ਵਿੱਚ ਪਹਾੜਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ, ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਨਿਵਾਸੀ ਅਤੇ ਬੋਧੀ ਭਿਕਸ਼ੂ ਬਣ ਗਿਆ।
ਸਭਿਆਚਾਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ
ਪੰਜ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਸਾਹਿਤਕ ਹਸਤੀ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਕੋਹੇਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਰਹੱਸਮਈ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਿਹਾ।
2010 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੰਯੁਕਤ ਵੀਡੀਓ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਪੈਕੇਜ "ਸੌਂਗਸ ਫਰੌਮ ਦ ਰੋਡ" ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ 2008 ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੌਰੇ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ 2010 ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ ਸੀ)। ਟੂਰ ਵਿੱਚ 84 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ 700 ਤੋਂ ਵੱਧ ਟਿਕਟਾਂ ਵੇਚੀਆਂ ਗਈਆਂ।
ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ਵ ਟੂਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ, ਕੋਹੇਨ, ਗੈਰ-ਸਰਕਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਿਰਮਾਤਾ (ਅਤੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ) ਪੈਟਰਿਕ ਲਿਓਨਾਰਡ ਨਾਲ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਨੌਂ ਨਵੇਂ ਗਾਣੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬੋਰਨ ਇਨ ਚੇਨਜ਼ ਹੈ।
ਇਹ 40 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੋਹੇਨ ਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਦਸੰਬਰ 2014 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਤੀਜੀ ਲਾਈਵ ਐਲਬਮ, ਲਾਈਵ ਇਨ ਡਬਲਿਨ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ।
ਗਾਇਕ ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ ਵਿਗੜ ਰਹੀ ਸੀ. 21 ਸਤੰਬਰ, 2016 ਨੂੰ, ਯੂ ਵਾਂਟ ਇਟ ਡਾਰਕਰ ਟਰੈਕ ਇੰਟਰਨੈੱਟ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਕੰਮ ਲਿਓਨਾਰਡ ਕੋਹੇਨ ਦਾ ਆਖਰੀ ਗੀਤ ਸੀ। ਤਿੰਨ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ 7 ਨਵੰਬਰ, 2016 ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।
