ਮਿਲੀ ਬਾਲਕੀਰੇਵ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਸੰਚਾਲਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਚੇਤੰਨ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਉਸਤਾਦ ਨੇ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਕਟ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ।
ਉਹ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਤਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਨਾਲ ਹੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਆਪਣੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਵਿਰਾਸਤ ਛੱਡ ਗਿਆ। ਉਸਤਾਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅੱਜ ਵੀ ਗੂੰਜਦੀਆਂ ਹਨ। ਮਿਲੀਆ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ, ਕੰਸਰਟ ਹਾਲਾਂ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੀਰੀਅਲਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।
ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਿਲੀ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ ਬਚਪਨ
ਉਸਤਾਦ ਦਾ ਜਨਮ 2 ਜਨਵਰੀ, 1837 ਨੂੰ ਨਿਜ਼ਨੀ ਨੋਵਗੋਰੋਡ ਦੇ ਇਲਾਕੇ 'ਤੇ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮਿਲੀਆ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਣ ਲਈ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ। ਮਾਂ ਨੇ ਘਰ ਸੰਭਾਲਣ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਮੁਖੀ ਕੁਲੀਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਸਿਰਲੇਖ ਸਲਾਹਕਾਰ ਸੀ.
ਪੁਰਾਣੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਰਵਾਇਤੀ ਈਸਾਈ ਧਰਮ ਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰ ਸਨ। ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਢੁਕਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਾਲਿਆ। ਮੁੰਡਾ ਇੱਕ ਧਾਰਮਿਕ ਬੱਚੇ ਵਜੋਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬਿਸ਼ਪ ਤੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ। ਮਿਲਿਅਸ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪਿਆਰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਵੇਰਾ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।
ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਮਿੱਲੀ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸ਼ੌਕ ਸੀ। ਮੰਮੀ ਨੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮੁੰਡਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦਾ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਪੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਭੇਜਿਆ.
ਯੁਵਾ ਮਾਸਟਰ
ਰੂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਕੋਰਸ ਲਿਆ. ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਡੁਬੁਕ ਨੇ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਜਦੋਂ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤਿਆ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਇਸ ਵਾਰ ਕਾਰਲ ਈਸੇਰਿਚ ਉਸ ਦਾ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਕਾਰਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਉਲੀਬਾਸ਼ੇਵ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਵਾਈ। ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਮਿਲੀਆ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।
ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦਿਮਿਤਰੀਵਿਚ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਜਸ਼ਨ ਅਕਸਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਕੁਲੀਨ - ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਸਨ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਮਿਲੀਆ ਨੇ ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਦਾ ਸੁਆਦ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ.
ਮਿਲੀ ਨੇ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਬਿਤਾਇਆ। ਮਾਂ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲਾਸਾਂ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈਆਂ। ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੁਖੀ ਨੇ ਦੂਜਾ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ. ਪਰਿਵਾਰ ਵੱਡਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਬਰਬਾਦੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ। ਪਿਤਾ ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਬਕ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਨਿਜ਼ਨੀ ਨੋਵਗੋਰੋਡ ਨੋਬਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ.
ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹ ਕਾਜ਼ਾਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਗਣਿਤ ਦੇ ਫੈਕਲਟੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਲੰਟੀਅਰ ਵਜੋਂ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਹ ਪੜ੍ਹਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਿਆ। ਉੱਚ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਪੈਸੇ ਦੀ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਰਕਮ ਸੀ. ਮਿਲੀਆ ਕੋਲ ਨੌਕਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਚਾਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਕਮਾਈ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਸਿਖਾਇਆ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪਹਿਲੇ ਟੁਕੜੇ ਬਣਾਏ।
ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਿਲੀ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ
ਉਲੀਬਾਸ਼ੇਵ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਜਾਣਕਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਰੂਸ ਦੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਉੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਮਿਲੀਆ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗਲਿੰਕਾ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ। ਮਿਖਾਇਲ ਨੇ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਛੱਡਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ।
1856 ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਰਚਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਐਲਗਰੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ।
ਉਸਤਾਦ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਜਨਤਾ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਿਲੀਆ ਨੂੰ ਲੁਭਾਉਣੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਉਸਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਰਸਮੀ ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਹੋਇਆ। ਸਿਰਫ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਸੀ ਉਹ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਨਵੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਣ ਵਿਚ ਖਰਚ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ।
ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੂਸੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਮੀਲੀ ਉੱਚ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਈ। ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮਾਸਟਰੋ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਰਗਰਮੀ ਦਾ ਸਿਖਰ ਸੀ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘਟਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਮਿਲੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਣ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨੁਕਸਾਨ ਸਨ. ਪਰ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਪਛਤਾਵਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਮਝ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਉਸਦੀ ਅਸਲੀ ਕਿਸਮਤ ਸੀ।
"ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮੁੱਠੀ ਭਰ" ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ
1850 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਨਵੀਂ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ V. Stasov ਅਤੇ A. Dargomyzhsky ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਇਹਨਾਂ ਜਨਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੇਰੋਵ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਤਾਕਤਵਰ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਸਮਾਜ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਕਾਫ਼ੀ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਹਰ ਰੋਜ਼ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਹਸਤੀਆਂ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਪਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਸਹੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਸੇਧਿਤ ਕਰਨਾ ਆਪਣਾ ਫਰਜ਼ ਸਮਝਿਆ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਟੀਮ ਬਣਾਈ ਗਈ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਹਰ ਕਿਸੇ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਢੰਗ ਸੀ। ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਚਿੱਤਰ ਅਸਲੀ ਰਹੇ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਇਕਜੁੱਟ ਸਨ. ਸਮਾਜ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕੌਮੀਅਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ।
ਮਿਲੀ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਅਤੇ ਸ਼ੁਕੀਨ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀਆਂ ਗੰਭੀਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਉਹ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਿਖਾਇਲ ਗਲਿੰਕਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ। 1866 ਵਿੱਚ, ਉਸਤਾਦ ਨੇ ਮਿਲੀਆ ਨੂੰ ਜ਼ਾਰ ਅਤੇ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਲਈ ਓਪੇਰਾ ਏ ਲਾਈਫ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਲੈਣ ਲਈ ਵੀ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ।
1860 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਿਲੀਆ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦੌਰ ਸੀ। ਉਸ ਦੀ ਨਿੰਦਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਸੀ. ਉਹ ਉਦਾਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਉਸਤਾਦ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. ਉਸ ਨੇ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਨਿਰਧਾਰਤ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਈ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਸਿਰਫ਼ 10 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਹੀ ਉਸ ਨੇ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਤਮਾਰਾ" ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ।
1890 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀਆ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਸਰਗਰਮ ਦੌਰ ਸੀ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ "ਚੈਕ ਗਣਰਾਜ ਵਿੱਚ" ਅਤੇ "ਰੂਸ" ਵਿੱਚ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ।
ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੇਰਵੇ
ਮਿਲੀ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਰਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਉਹ ਗਰੀਬ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਦਮੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੀਲੀ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਅਣਵਿਆਹਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕੋਈ ਵਾਰਸ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ। ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਇੱਕ ਬੈਚਲਰ ਰਿਹਾ.
ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਮਿਲੀ ਨੇ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਮਾਸਟਰੋ ਨੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਰਕ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ.
ਮਾਸਟਰ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਤੱਥ
- ਰਚਨਾਕਾਰ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਮੱਠ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਰਿਹਾ।
- ਮਿਲਿਅਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਦਾ ਕੱਟੜ ਵਿਰੋਧੀ ਸੀ। ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸਿਰਫ ਘਰ ਵਿੱਚ "ਵੱਡੀ" ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ.
- ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਰੂਸ ਦੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਉਪਨਗਰ ਗੈਚੀਨਾ ਵਿੱਚ ਛੁੱਟੀਆਂ ਮਨਾਈਆਂ। ਬੁਢਾਪੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਭੀੜ-ਭੜੱਕੇ ਵਾਲੇ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ।
- ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਤਮਾਰਾ" ਨੂੰ "ਰੂਸੀ ਸੀਜ਼ਨ" ਦੁਆਰਾ ਅਣਡਿੱਠ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਦਿਆਘੀਲੇਵ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ।
- ਸਮਰਾਟ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ III (1894 ਵਿੱਚ) ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਕੋਰਟ ਚੈਪਲ ਦੇ ਮੁਖੀ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੋਂ ਅਸਤੀਫਾ ਦੇ ਦਿੱਤਾ।
ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਿਲੀ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀ ਮੌਤ
29 ਮਈ 1910 ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਮੌਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਮਰ 73 ਸਾਲ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਤਿਖਵਿਨ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ। ਡਾਕਟਰ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦੱਸ ਨਹੀਂ ਸਕੇ।
