ਜਨਤਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੇ ਹਿਪ-ਹੋਪ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਿਆ, 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਰੈਪ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ, ਉਹ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੈਪ ਸਮੂਹ ਹਨ।
ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਰਨ-ਡੀਐਮਸੀ ਸਟ੍ਰੀਟ ਬੀਟਸ ਅਤੇ ਬੂਗੀ ਡਾਊਨ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਗੈਂਗਸਟਾ ਰਾਈਮਸ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਹਾਰਡਕੋਰ ਰੈਪ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਸੀ।
ਲੀਡ ਰੈਪਰ ਚੱਕ ਡੀ ਦੀ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਬੈਰੀਟੋਨ ਆਵਾਜ਼ ਸਮੂਹ ਦੀ ਪਛਾਣ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਕਾਲੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ।
ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਕਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਰੈਪਰਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਬਣ ਗਈਆਂ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੰਬ ਸਕੁਐਡ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜਨਤਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਐਲਬਮਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰੌਕ ਐਂਡ ਰੋਲ ਹਾਲ ਆਫ ਫੇਮ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨ ਦਿੱਤਾ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ 2013 ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ।
ਬੈਂਡ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ
ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬੈਂਡ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੰਬ ਸਕੁਐਡ ਵਾਂਗ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਸੀ। ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਨਮੂਨੇ, ਸਾਇਰਨ ਦੀ ਚੀਕ, ਹਮਲਾਵਰ ਬੀਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਸਨ।
ਇਹ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਚੱਕ ਡੀ ਦੀਆਂ ਵੋਕਲਾਂ ਨੇ ਹੋਰ ਵੀ ਨਸ਼ਈ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।
ਬੈਂਡ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੈਂਬਰ, ਫਲੇਵਰ ਫਲੇਵ, ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ - ਹਾਸਰਸ ਸਨਗਲਾਸ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਗਰਦਨ ਤੋਂ ਲਟਕਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਘੜੀ।
ਫਲੇਵਰ ਫਲੇਵ ਬੈਂਡ ਦਾ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਹਸਤਾਖਰ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।
1980 ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਰੁਖ ਅਤੇ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਤੋਂ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ। ਇਸਨੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਐਲਬਮ ਇਟ ਟੇਕਸ ਏ ਨੇਸ਼ਨ ਆਫ ਮਿਲੀਅਨਜ਼ ਟੂ ਹੋਲਡ ਅਸ ਬੈਕ (1988) ਨੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੀਤਾ।
1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਦਾ ਨਿਪਟਾਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਵਿਰਾਮ ਵੱਲ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਜਨਤਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਸਮੂਹ ਸੀ।
ਜਨਤਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਸਮੂਹ ਦਾ ਗਠਨ
ਚੱਕ ਡੀ (ਅਸਲ ਨਾਮ ਕਾਰਲਟਨ ਰੀਡੇਨਹੂਰ, ਜਨਮ 1 ਅਗਸਤ, 1960) ਨੇ ਲੌਂਗ ਆਈਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਅਡੇਲਫੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਦੇ ਹੋਏ 1982 ਵਿੱਚ ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ।
ਉਹ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਰੇਡੀਓ ਸਟੇਸ਼ਨ ਡਬਲਯੂਬੀਏਯੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੀਜੇ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਹੈਂਕ ਸ਼ੌਕਲੇ ਅਤੇ ਬਿਲ ਸਟੈਫਨੀ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਤਿੰਨਾਂ ਨੇ ਹਿਪ ਹੌਪ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ ਲਈ ਪਿਆਰ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਹ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ।
ਸ਼ੌਕਲੇ ਨੇ ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਡੈਮੋ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ, ਰਿਡੇਨਹੂਰ ਨੇ ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਦੇ ਨੰਬਰ 1 ਪਹਿਲੇ ਗੀਤ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕੀਤਾ। ਲਗਭਗ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਚੱਕੀ ਡੀ ਦੇ ਉਪਨਾਮ ਹੇਠ ਰੇਡੀਓ ਸ਼ੋਆਂ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਡੈਫ ਜੈਮ ਦੇ ਸਹਿ-ਸੰਸਥਾਪਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਰਿਕ ਰੁਬਿਨ ਨੇ ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਨੰਬਰ 1 ਕੈਸੇਟ ਸੁਣੀ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਤੁਰੰਤ ਚੱਕ ਡੀ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚਿਆ।
ਚੱਕ ਡੀ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਸਮੂਹ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧੜਕਣ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ।
ਸ਼ੌਕਲੇ (ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ) ਅਤੇ ਸਟੀਫਨੀ (ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ) ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ, ਚੱਕ ਡੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਟੀਮ ਬਣਾਈ। ਇਹਨਾਂ ਤਿੰਨ ਮੁੰਡਿਆਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਡੀਜੇ ਟਰਮੀਨੇਟਰ ਐਕਸ (ਨੋਰਮਨ ਲੀ ਰੋਜਰਸ, ਜਨਮ 25 ਅਗਸਤ, 1966) ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਗ੍ਰਿਫ਼ਿਨ (ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਗ੍ਰਿਫ਼) - ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।
ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਚੱਕ ਡੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤ ਵਿਲੀਅਮ ਡਰੇਟਨ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਰੈਪਰ ਵਜੋਂ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਡਰੈਟਨ ਇੱਕ ਬਦਲਵੇਂ ਈਗੋ ਫਲੇਵਰ ਫਲੇਵ ਦੇ ਨਾਲ ਆਇਆ।
ਫਲੇਵਰ ਫਲੈਵ, ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਦਾਲਤੀ ਜੈਸਟਰ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਚੱਕ ਡੀ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੌਰਾਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕੀਤਾ।
ਗਰੁੱਪ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਂਟਰੀ
ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਯੋ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ! ਬਮ ਰਸ਼ ਦਿ ਸ਼ੋਅ 1987 ਵਿੱਚ ਡੇਫ ਜੈਮ ਰਿਕਾਰਡਸ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਚੱਕ ਡੀ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬੀਟਸ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਚਾਰਨ ਨੂੰ ਹਿੱਪ-ਹੌਪ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਆਮ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਲਾਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰਿਕਾਰਡ ਇੰਨਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਲਈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੂਜੀ ਐਲਬਮ ਇਟ ਟੇਕਸ ਏ ਨੇਸ਼ਨ ਆਫ ਮਿਲੀਅਨਜ਼ ਟੂ ਹੋਲਡ ਅਸ ਬੈਕ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ। ਸ਼ੌਕਲੇ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ, ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀਜ਼ (PE) ਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਟੀਮ, ਬੰਬ ਸਕੁਐਡ, ਨੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਫੰਕ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਕੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ। ਚੱਕ ਡੀ ਦੀ ਰੀਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਫਲੇਵਰ ਫਲੇਵ ਦੀ ਸਟੇਜ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਧੇਰੇ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਹੋ ਗਈ ਹੈ।
ਰੈਪ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਰੌਕ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਟੇਕਸ ਏ ਨੇਸ਼ਨ ਆਫ ਮਿਲੀਅਨਜ਼ ਟੂ ਹੋਲਡ ਅਸ ਬੈਕ ਇੱਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਹਿੱਪ-ਹੌਪ ਅਚਾਨਕ ਅੱਗੇ ਸਮਾਜਿਕ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਬਣ ਗਿਆ।
ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮੂਹ ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਇਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਇੱਕ ਬਦਨਾਮ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਚੱਕ ਡੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਰੈਪ "ਬਲੈਕ ਸੀਐਨਐਨ" (ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਕੰਪਨੀ) ਹੈ ਜੋ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜੋ ਮੀਡੀਆ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ।
ਬੈਂਡ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਵੇਂ ਅਰਥ ਲਏ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਲੋਚਕ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਕਿ ਕਾਲੇ ਮੁਸਲਿਮ ਨੇਤਾ ਲੂਈ ਫਰਾਖਾਨ ਨੇ ਬੈਂਡ ਦੇ ਗੀਤ ਬ੍ਰਿੰਗ ਦ ਨੋਇਸ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ।
ਫਾਈਟ ਦ ਪਾਵਰ, ਸਪਾਈਕ ਲੀ ਦੀ 1989 ਦੀ ਵਿਵਾਦਿਤ ਫਿਲਮ ਡੂ ਦ ਰਾਈਟ ਥਿੰਗ ਦਾ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਐਲਵਿਸ ਪ੍ਰੈਸਲੇ ਅਤੇ ਜੌਨ ਵੇਨ 'ਤੇ "ਹਮਲਿਆਂ" ਲਈ ਵੀ ਹੰਗਾਮਾ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਪਰ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਟਾਈਮਜ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਦੇ ਕਾਰਨ ਭੁੱਲ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਨੇ ਸਾਮੀ ਵਿਰੋਧੀ ਰਵੱਈਏ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਕਿ "ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿਚ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅੱਤਿਆਚਾਰਾਂ ਲਈ ਯਹੂਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹਨ" ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਦਮੇ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਮਿਲੇ ਸਨ।
ਗੋਰੇ ਆਲੋਚਕ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬੈਂਡ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਸਨ। ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਸੰਕਟ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਚੱਕ ਡੀ ਰੁਕ ਗਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਨੂੰ ਬਰਖਾਸਤ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਇਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਟੀਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੰਗ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।
ਗ੍ਰਿਫ ਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਇੰਟਰਵਿਊ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਚੱਕ ਡੀ ਬਾਰੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਹ ਗਰੁੱਪ ਤੋਂ ਅੰਤਿਮ ਵਿਦਾਇਗੀ ਕਰ ਗਿਆ।
ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ - ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ
ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਨੇ 1989 ਦਾ ਬਾਕੀ ਸਮਾਂ ਆਪਣੀ ਤੀਜੀ ਐਲਬਮ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ। ਉਸਨੇ 1990 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਐਲਬਮ ਵੈਲਕਮ ਟੂ ਦ ਟੈਰਡੋਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸਿੰਗਲ ਵਜੋਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ।
ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਹਿੱਟ ਸਿੰਗਲ ਨੇ ਇਸਦੇ ਬੋਲਾਂ ਉੱਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਵਿਵਾਦ ਛੇੜ ਦਿੱਤਾ। ਲਾਈਨ "ਫਿਰ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਯਿਸੂ ਵਾਂਗ ਲਿਆ" ਨੂੰ ਸਾਮੀ ਵਿਰੋਧੀ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਸਾਰੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, 1990 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬਲੈਕ ਪਲੈਨੇਟ ਦੇ ਡਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਕਈ ਸਿੰਗਲਜ਼, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 911 ਇਜ਼ ਏ ਜੋਕ, ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਗੋਨਾ ਵਰਕ ਆਊਟ ਐਂਡ ਕੈਨ, ਨੇ ਚੋਟੀ ਦੇ 10 ਪੌਪ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਬਣਾਏ। ਯਾ ਮੈਨ ਲਈ ਨਾਟ ਡੂ ਨਟਿਨ' ਇੱਕ ਚੋਟੀ ਦੇ 40 R&B ਹਿੱਟ ਸੀ।
ਐਲਬਮ Apocalypse 91… ਦ ਐਨਮੀ ਸਟ੍ਰਾਈਕਸ ਬਲੈਕ
ਆਪਣੀ ਅਗਲੀ ਐਲਬਮ, ਐਪੋਕਲਿਪਸ 91... ਦ ਐਨੀਮੀ ਸਟ੍ਰਾਈਕਸ ਬਲੈਕ (1991) ਲਈ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਥ੍ਰੈਸ਼ ਮੈਟਲ ਬੈਂਡ ਐਂਥ੍ਰੈਕਸ ਨਾਲ ਬ੍ਰਿੰਗ ਦ ਨੋਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ।
ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਸੰਕੇਤ ਸੀ ਕਿ ਸਮੂਹ ਆਪਣੇ ਗੋਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਪਤਝੜ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਮਿਲੀਆਂ।
ਇਸ ਨੇ ਪੌਪ ਚਾਰਟ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 4 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਟੂਰਿੰਗ ਦੌਰਾਨ 1992 ਵਿੱਚ ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਪਕੜ ਗੁਆਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਫਲੇਵਰ ਫਲੇਵ ਲਗਾਤਾਰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਮੁਸੀਬਤ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਿਆ।
1992 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਹਾਰਕਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਜੋਂ ਮਹਾਨ ਮਿਸਜ਼ ਰੀਮਿਕਸ ਸੰਕਲਨ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀਆਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਬਰੇਕ ਦੇ ਬਾਅਦ
ਬੈਂਡ 1993 ਵਿੱਚ ਰੁਕ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਫਲੇਵਰ ਫਲੇਵ ਨਸ਼ੇ ਦੀ ਲਤ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।
1994 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਮਿਊਜ਼ ਸਿਕ-ਐਨ-ਆਵਰ ਮੈਸ ਏਜ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਪਸੀ, ਸਮੂਹ ਦੀ ਫਿਰ ਤੋਂ ਸਖ਼ਤ ਆਲੋਚਨਾ ਹੋਈ। ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ ਅਤੇ ਦ ਸੋਰਸ ਵਿੱਚ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਲਬਮ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਐਲਬਮ ਮਿਊਜ਼ ਸਿਕ ਨੇ 14 ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਪਰ ਇੱਕ ਵੀ ਹਿੱਟ ਸਿੰਗਲ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ। ਚੱਕ ਡੀ ਨੇ 1995 ਵਿੱਚ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਜਨਤਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਡੈਫ ਜੈਮ ਲੇਬਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਤੋੜ ਲਏ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਬੈਂਡ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਲੇਬਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਕੰਪਨੀ ਬਣਾਈ।
1996 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ, ਦ ਆਟੋਬਾਇਓਗ੍ਰਾਫੀ ਆਫ ਮਿਸਟਚੱਕ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ। ਚੱਕ ਡੀ ਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਬੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਰਿਕਾਰਡ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਚੱਕ ਡੀ ਨੇ ਬੰਬ ਸਕੁਐਡ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕਈ ਐਲਬਮਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।
1998 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਨਤਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਲਿਖਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਉਹ ਗੌਟ ਗੇਮ ਇੱਕ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਐਲਬਮ ਵਾਂਗ ਹੈ।
ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਕੰਮ ਉਸੇ ਸਪਾਈਕ ਲੀ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਪ੍ਰੈਲ 1998 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਐਲਬਮ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਹ Apocalypse 91 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਸਨ… ਦ ਐਨੀਮੀ ਸਟ੍ਰਾਈਕਸ ਬਲੈਕ।
Def ਜੈਮ ਲੇਬਲ ਨੇ ਚੱਕ ਡੀ ਨੂੰ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਰਾਹੀਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਰੈਪਰ ਨੇ ਨੈੱਟਵਰਕ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰ ਕੰਪਨੀ ਐਟੋਮਿਕ ਪੌਪ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ। ਬੈਂਡ ਦੀ ਸੱਤਵੀਂ ਐਲਬਮ, ਦੇਰਜ਼ ਏ ਪੋਇਜ਼ਨ ਗੋਇਨ 'ਆਨ... ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਲੇਬਲ ਨੇ ਆਨਲਾਈਨ ਪੋਸਟ ਕਰਨ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡ ਦੀਆਂ MP3 ਫਾਈਲਾਂ ਬਣਾਈਆਂ। ਅਤੇ ਐਲਬਮ ਜੁਲਾਈ 1999 ਵਿੱਚ ਸਟੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ।
2000 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅੱਜ ਤੱਕ
ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਇਨ ਪੇਂਟ ਲੇਬਲ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਰਿਵਾਲਵਰਲੂਸ਼ਨ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਨਵੇਂ ਟਰੈਕਾਂ, ਰੀਮਿਕਸ ਅਤੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਸੀ।
ਸੀਡੀ/ਡੀਵੀਡੀ ਕੰਬੋ ਇਟ ਟੇਕਸ ਏ ਨੇਸ਼ਨ 2005 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮਲਟੀਮੀਡੀਆ ਪੈਕੇਜ ਵਿੱਚ 1987 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਦਾ ਵੀਡੀਓ ਅਤੇ ਦੁਰਲੱਭ ਰੀਮਿਕਸ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸੀਡੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ।
ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਨਿਊ ਵਰਲ ਓਡੋਰ ਵੀ 2005 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਸੀ। ਬੇ ਏਰੀਆ ਪੈਰਿਸ ਰੈਪਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਸਾਰੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਐਲਬਮ ਰੀਬਰਥ ਆਫ਼ ਦ ਨੇਸ਼ਨ, ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੱਕ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ।
ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਫਿਰ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸ਼ਾਂਤ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ 2011 ਦੇ ਰੀਮਿਕਸ ਅਤੇ ਦੁਰਲੱਭ ਸੰਕਲਨ ਬੀਟਸ ਐਂਡ ਪਲੇਸ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ।
ਬੈਂਡ 2012 ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਦੋ ਨਵੀਆਂ ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀਆਂ: ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਈ ਹੀਰੋਜ਼ ਸਟਿਲ ਡੌਂਟ ਅਪੀਅਰ ਆਨ ਨੋ ਸਟੈਂਪ ਅਤੇ ਦ ਈਵਿਲ ਐਂਪਾਇਰ ਆਫ ਏਵਰੀਥਿੰਗ।
ਜਨਤਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੇ ਵੀ 2012 ਅਤੇ 2013 ਦੌਰਾਨ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਦੂਜੀਆਂ ਅਤੇ ਤੀਜੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ।
2015 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੀ 13ਵੀਂ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ, ਮੈਨ ਪਲਾਨ ਗੌਡ ਲਾਫਜ਼ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ। 2017 ਵਿੱਚ, ਪਬਲਿਕ ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਨੱਥਿੰਗ ਇਜ਼ ਕਵਿੱਕ ਇਨ ਦ ਡੇਜ਼ਰਟ ਦੀ 30ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਈ।
