ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ (ਅਨੁਭਵ): ਬੈਂਡ ਬਾਇਓਗ੍ਰਾਫੀ

ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਇੱਕ ਪੰਥ ਬੈਂਡ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਭਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਤੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਹੈ। ਜਿਮੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਫਰੰਟਮੈਨ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਵੀ ਹੈ। ਬੈਂਡ ਬਾਸਿਸਟ ਨੋਏਲ ਰੈਡਿੰਗ ਅਤੇ ਡਰਮਰ ਮਿਚ ਮਿਸ਼ੇਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੀ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਹੈ।

ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ 1966 ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਰੇਡਿੰਗ ਦੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਟੀਮ ਟੁੱਟ ਗਈ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਬੈਂਡ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਈ ਯੋਗ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ.

ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ 1970 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਦੇ ਨਾਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਮਿਸ਼ੇਲ ਬਾਸ 'ਤੇ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਤੇ ਬਿਲੀ ਕੌਕਸ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਲਾਈਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦਾ ਪੁਕਾਰ ਕਿਹਾ।

ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਤਿੰਨ ਐਲਬਮਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਕੀਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੇ ਸੋਲੋ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਨ।

ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ

ਰੌਕ ਬੈਂਡ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਚਾਸ ਚੈਂਡਲਰ ਨਾਲ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੀ ਆਮ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ 1966 ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ ਸੀ।

ਚੈਂਡਲਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਬਾਰੇ ਲਿੰਡਾ ਕੀਥ (ਕੀਥ ਰਿਚਰਡਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ) ਤੋਂ ਸੁਣਿਆ।

ਕੁੜੀ ਚੈਂਡਲਰ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੀ ਸੀ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਲਿੰਡਾ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਕਿ ਗ੍ਰੀਨਵਿਚ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਚੈਂਡਲਰ ਅਤੇ ਲਿੰਡਾ ਨੇ ਕੈਫੇ ਵਾਹ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ। ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਬਲੂਜ਼ ਵਜਾਇਆ, ਇੱਕ ਡਰਮਰ ਅਤੇ ਬਾਸ ਪਲੇਅਰ ਦੇ ਨਾਲ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਸੀ.

ਸਮੂਹ ਦਾ ਗਠਨ

ਚੈਂਡਲਰ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਵਿੱਖੀ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਸੀ। ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਮਾਈਕ ਜੈਫਰੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦ ਐਨੀਮਲਜ਼ ਦੇ ਮੈਨੇਜਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ।

ਚੈਂਡਲਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੂੰ ਇੰਗਲੈਂਡ ਜਾਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੋਣ ਲੱਗਾ। ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਕਿ ਇਸ ਕਦਮ ਨਾਲ ਐਰਿਕ ਕਲੈਪਟਨ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਵੇਗਾ, ਉਸਨੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ।

ਸਤੰਬਰ 1966 ਵਿੱਚ, ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਇੰਗਲੈਂਡ ਚਲੇ ਗਏ। ਉੱਥੇ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੋਟਲ ਹਾਈਡ ਪਾਰਕ ਟਾਵਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਤੇ ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ।

ਚੈਂਡਲਰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸਾਬਕਾ ਦਿ ਐਨੀਮਲਜ਼ ਗਾਇਕ ਐਰਿਕ ਬਰਡਨ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲਾਈਨਅੱਪ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ (ਉਸਨੇ ਐਰਿਕ ਬਰਡਨ ਅਤੇ ਦ ਨਿਊ ਐਨੀਮਲਜ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਆਡੀਸ਼ਨ ਲਈ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਦਿੱਤਾ), ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਬੈਂਡ ਲਈ ਉਮੀਦਵਾਰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ। ਨੋਏਲ ਰੈਡਿੰਗ ਜਲਦੀ ਹੀ ਲੱਭੀ ਗਈ।

ਜਦੋਂ ਰੈਡਿੰਗ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਲੰਡਨ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ, ਬਰਡਨ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਢੁਕਵਾਂ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਮਿਲ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਰੇਡਿੰਗ ਨੂੰ ਆਡੀਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ। ਆਡੀਸ਼ਨ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਚਲਿਆ ਗਿਆ।

ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਤੇ ਨੋਏਲ ਰੈਡਿੰਗ ਇੱਕ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਗਏ ਜਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਲੰਮੀ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ। ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਰੈਡਿੰਗ ਨੂੰ ਨਵੀਂ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਮੰਨ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਰਿਹਰਸਲ ਜਾਰੀ ਰਹੀ।

ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਜੌਹਨ ਮਿਸ਼ੇਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਲੋਕ ਮਿਚ ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣਦੇ ਹਨ, ਢੋਲ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਏ। ਮਿਚ ਮਿਸ਼ੇਲ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਟੀਮਾਂ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਖਾਤੇ 'ਤੇ ਜੌਨੀ ਕਿਡ ਐਂਡ ਦ ਪਾਇਰੇਟਸ, ਰਾਇਟ ਸਕੁਐਡ, ਦ ਟੋਰਨੇਡੋਜ਼ ਗਰੁੱਪਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਸੀ।

ਨਵੀਂ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲੇ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਮਿਚ ਨੇ ਜਾਰਜੀ ਫੇਮ ਅਤੇ ਬਲੂ ਫਲੇਮਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਰਚਨਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1966 ਵਿਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ.

ਨਵੇਂ ਬੈਂਡ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਰਤੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਨਾਮ 'ਤੇ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨੀ ਪਈ। ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਦਾ ਨਾਮ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖਣਾ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਕਲਪਾਂ 'ਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਸਮੂਹ ਨਾਮ ਇਤਿਹਾਸ

The Experience ਨਾਮ ਮੈਨੇਜਰ ਮਾਈਕ ਜੈਫਰੀ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ। ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਇਸ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਬਾਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ।

11 ਅਕਤੂਬਰ 1966 ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਚੱਟਾਨ ਸਮੂਹ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ. ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਅਣਦੇਖੀ 'ਤੇ ਪਛਤਾਵਾ ਹੋਇਆ।

ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦਾ ਅਨੁਭਵ

ਅਕਤੂਬਰ 1966 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮੂਹ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਓਲੰਪੀਆ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਨੰਬਰ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ 'ਤੇ ਕੋਈ ਅਸਰ ਨਹੀਂ ਪਿਆ।

ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਸਮੂਹ ਕੋਲ ਆਪਣੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਲੱਭਿਆ: ਹੇ ਜੋ, ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗ, ਹੈਵ ਮਰਸੀ, ਲੈਂਡ ਆਫ 1000 ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਏਵਰੀਬਡੀ ਨੀਡਸ ਸਮਬਡੀ ਟੂ ਲਵ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ।

ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਰੌਕ ਬੈਂਡ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਸੰਦ ਸੀ।

ਮਿਚ ਮਿਸ਼ੇਲ ਰਿਹਰਸਲ ਤੋਂ ਖੁੰਝ ਗਏ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਲੇਟ ਹੋ ਗਏ। ਇਹ ਸਥਿਤੀ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਦੀ ਤਨਖਾਹ ਦਾ ਜੁਰਮਾਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।

ਉੱਦਮੀ ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ. ਸਟੇਜ ਪੋਸ਼ਾਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਰੰਗ ਨੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ. ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਾਕੀ ਦੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗੋਰੇ ਸਨ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇਸ ਵਰਗਾ ਕੋਈ ਹੋਰ ਬੈਂਡ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਗਰੁੱਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਮਤਭੇਦ ਪੈਦਾ ਹੋਏ। ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਗਾਇਕ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਗਾਇਕਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਵਰਨਣਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਹੀ ਗਾਉਣ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਸਦੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ.

ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਸੀ ਜੋ ਬੈਂਡ ਦਾ ਮੁੱਖ ਗਾਇਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਖਾਸ ਸੀ, ਇਹ ਘਬਰਾਹਟ ਦੇ ਨਾਲ ਠੰਡੇ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਸੀ। ਅਕਸਰ ਗਾਇਕ ਵੀ ਪਾਠ ਕਰਨ ਲਈ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਦ ਹੂ ਦੇ ਮੈਨੇਜਰ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੂੰ ਸੈਂਟ ਦੇ ਸਕਾਚ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸੁਣਿਆ। ਜੇਮਸ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਟ੍ਰੈਕ ਰਿਕਾਰਡਸ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸਿੰਗਲ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। 

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਉਹ ਪੋਲੀਡੋਰ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਗੇ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਟ੍ਰੈਕ ਮਾਰਚ 1967 ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੇਗਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਮਦਦ ਲਈ ਪੋਲੀਡੋਰ ਵੱਲ ਮੁੜਨਗੇ।

ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਗਲ ਸਟੋਨ ਫ੍ਰੀ 'ਤੇ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ

ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫਰਾਂਸ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜੌਨੀ ਹੈਲੀਡੇ ਕੰਸਰਟ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ "ਗਰਮ" ਕੀਤਾ, ਉਹ ਡੀ ਲੇਨ ਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਗਏ। ਇਹ ਇਸ ਥਾਂ 'ਤੇ ਸੀ ਜਦੋਂ ਡੈਬਿਊ ਸਿੰਗਲ ਹੇ ਜੋ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾ ਤਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਚੈਂਡਲਰ ਕੰਮ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਸਨ। ਅਗਲੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਚੈਂਡਲਰ ਇੱਕ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿੰਗਲ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਲਈ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ. ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਲੈਂਡ ਆਫ 1000 ਡਾਂਸ ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਚੈਂਡਲਰ ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ।

ਇਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਗਰੁੱਪ ਲਈ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਤ ਪਹਿਲਾ ਗੀਤ, ਸਟੋਨ ਫ੍ਰੀ, ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ।

ਨਵੀਂ ਟੀਮ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮਹੀਨੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਨ. ਪੈਸੇ ਖਤਮ ਹੋ ਰਹੇ ਸਨ। ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ, ਉਹ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸਨ.

ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਬੈਗ ਆਫ਼ ਨੇਲਜ਼ ਕਲੱਬ ਵਿਖੇ ਮੁਲਾਕਾਤ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਪੰਜ ਗਿਟਾਰ ਵੇਚੇ। ਇਸ ਸੰਸਥਾ ਵਿਚ "ਸਹੀ ਲੋਕ" ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ।

ਫਿਲਿਪ ਹੇਵਰਡ (ਕਈ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ) ਨੇ ਬੈਂਡ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੂੰ ਨਿਊ ਐਨੀਮਲਜ਼ ਲਈ ਬੈਕਿੰਗ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਤਨਖਾਹ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ।

ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਕ੍ਰੋਏਡਨ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗ ਗਈ। ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਆਖਰਕਾਰ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲ ਗਈ।

1966 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਿੰਗਲ ਹੇ ਜੋਅ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਘਟੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ।

ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਸਿਖਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ

ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਹੇ ਜੋ ਇੱਕ ਅਸਲ ਹਿੱਟ ਬਣ ਗਈ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬ ਅਤੇ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਰੌਕ ਬੈਂਡ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਸਨ।

ਬੈਂਡ ਦੇ ਫਰੰਟਮੈਨ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਸੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਹੀ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਸਨ।

ਗਰੁੱਪ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਲੇਜ਼ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤੇ ਲੇਖਕ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਏਜੰਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਹਨ। ਮਹਾਨ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ, ਕਲੱਬ ਖਚਾਖਚ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਮੇਲੋਡੀ ਮੇਕਰ ਨੇ ਬੈਂਡ ਬਾਰੇ ਲੇਖ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ। ਲੇਖ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਕਿ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੰਦਾਂ ਨਾਲ ਕਈ ਤਾਰਾਂ ਖੇਡੀਆਂ. ਸਿੰਗਲ ਹੇ ਜੋਅ, ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਵੇਂ ਸਿੰਗਲ ਪਰਪਲ ਹੇਜ਼ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਗਏ, ਜੋ ਕਿ 17 ਮਾਰਚ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਸਥਾਨਕ ਸੰਗੀਤ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਚੌਥਾ ਸਥਾਨ ਲਿਆ।

1967 ਵਿੱਚ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਦ ਵਾਕਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼, ਐਂਗਲਬਰਟ ਹੰਪਰਡਿੰਕ ਅਤੇ ਕੈਟ ਸਟੀਵਨਜ਼ ਨਾਲ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ।

ਟੂਰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਚੱਲਿਆ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਸਮੂਹਾਂ ਨੇ "ਵੱਖਰਾ ਸੰਗੀਤ" ਵਜਾਇਆ, ਸਟੇਜ ਇੱਕ ਦੋਸਤਾਨਾ ਅਤੇ ਸੁਆਗਤ ਮਾਹੌਲ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ.

ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਤੋਂ ਟੀਮ ਦੀ "ਲੁਕਾਓ ਅਤੇ ਭਾਲੋ"

ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਟਾਰ ਬਣ ਗਿਆ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਤੋਂ ਛੁਪਾਉਣਾ ਪਿਆ. ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਿਨ ਵੇਲੇ ਆਪਣੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਛੱਡਣ ਦੀ ਘੱਟ ਸੰਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੇ ਸਨ।

ਚੈਂਡਲਰ ਖੁਸ਼ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ। ਆਖਰਕਾਰ, ਉਸਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਸਿਆਂ ਦੀਆਂ ਡੰਡੀਆਂ ਸਨ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਕਸਰ ਉਹ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨ ਵਿੱਚ ਦੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸਨ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਖ਼ਤ ਅਲਕੋਹਲ ਅਤੇ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਨਰਵਸ ਤਣਾਅ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਇਆ.

1967 ਵਿੱਚ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਐਕਸਪੀਰੀਅੰਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ, ਆਰ ਯੂ ਐਕਸਪੀਰੀਐਂਡ, ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ।

ਬੈਂਡ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਬਲੂਜ਼, ਰੌਕ ਐਂਡ ਰੋਲ, ਰੌਕ ਅਤੇ ਸਾਈਕੇਡੇਲੀਆ ਦਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੈ। ਐਲਬਮ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ।

ਟੂਰ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ

1967 ਵਿੱਚ, ਸਮੂਹ ਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੌਕ ਥੀਏਟਰ ਸਾਵਿਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ।

ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਜੋ ਅਗਸਤ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਹੋਣਾ ਸੀ, ਬ੍ਰਾਇਨ ਐਪਸਟੀਨ ਦੀ ਮੌਤ ਕਾਰਨ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਉੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ 8 ਅਕਤੂਬਰ ਨੂੰ ਆਰਥਰ ਬ੍ਰਾਊਨ ਅਤੇ ਈਇਰ ਐਪਰੈਂਟ ਦੇ ਨਾਲ।

ਉਸੇ 1967 ਦੇ ਨਵੰਬਰ ਵਿੱਚ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਪਿੰਕ ਫਲੋਇਡ, ਦ ਮੂਵ, ਦ ਨਾਇਸ, ਆਮੀਨ ਕਾਰਨਰ ਨਾਲ ਯੂਕੇ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਾਂਗ, ਬੈਂਡ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਲਈ ਸਮੱਗਰੀ ਇਕੱਠੀ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। 1967 ਵਿੱਚ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਐਕਸਿਸ: ਬੋਲਡ ਐਜ਼ ਲਵ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕੀਤਾ। ਸੰਕਲਨ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਆਪਣੇ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਚੈਂਡਲਰ ਹਰ ਸੰਭਵ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ। ਉਹ ਸੰਕਲਨ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ 'ਤੇ ਪੂਰਾ ਕੰਟਰੋਲ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਬਾਕੀ ਬੈਂਡ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਰੈਡਿੰਗ ਅਤੇ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿਗੜਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ. ਨੋਏਲ ਉਸੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਰਿਕਾਰਡ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਜਿਮੀ, ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।

ਬੈਂਡ ਦੇ ਅੰਦਰ ਤਣਾਅ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਐਕਸਿਸ: ਬੋਲਡ ਐਜ਼ ਲਵ ਸੰਕਲਨ ਯੂਐਸ ਚਾਰਟ 'ਤੇ 5ਵੇਂ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। ਇਹ ਚੋਟੀ ਦੇ ਦਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਿੱਟ ਸੀ.

ਜਿਮੀ ਸਕੈਂਡਲ

ਜਨਵਰੀ 1968 ਵਿੱਚ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਮਾਮੂਲੀ ਝਗੜਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਹੋਟਲ ਦੇ ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਪੁਲਿਸ ਨੇ ਜਿੰਮੀ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਥਾਂ 'ਤੇ ਹੁਕਮਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਨ ਦੇ ਦੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਹਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆ ਸੀ।

ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੀਤਾ, ਆਪਣੇ ਹੋਟਲ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਆ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਤੋੜਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਸਵੇਰੇ 6 ਵਜੇ, ਇੱਕ ਗੁਆਂਢੀ ਨੇ ਪੁਲਿਸ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਹਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲਿਆ ਗਿਆ।

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਚੈਂਡਲਰ ਨੂੰ ਜਿਮੀ ਦੇ ਆਜ਼ਾਦ ਹੋਣ ਲਈ ਜੁਰਮਾਨੇ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਕਮ ਅਦਾ ਕਰਨੀ ਪਈ।

ਜਿਮ ਮੌਰੀਸਨ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ

ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਿਮ ਮੌਰੀਸਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ।

ਇਹ ਦੌਰਾ 1967 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਰੈਡਿੰਗ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਲੰਡਨ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਰਿਹਾ।

ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿੱਚ, ਸਮੈਸ਼ ਹਿਟਸ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੇ "ਮਾਮੂਲੀ" ਚੌਥਾ ਸਥਾਨ ਲਿਆ। ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸਿਰਫ 4 ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਮਰੀਕੀ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ, ਐਲਬਮ ਨੇ ਇੱਕ ਸਨਮਾਨਯੋਗ 1969 ਵਾਂ ਸਥਾਨ ਲਿਆ।

ਅਪ੍ਰੈਲ 1968 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਤੀਜੀ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਲੇਡੀ ਲੈਂਡ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲਗਾਤਾਰ "ਬਾਹਰ ਖਿੱਚੀ ਗਈ" ਸੀ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.

ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਚੈਂਡਲਰ ਦੁਆਰਾ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਰੋਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਾਰਡਾਂ ਲਈ ਸਮਾਰੋਹ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਕੇ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਬਾਲਣ ਜੋੜਿਆ। ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਨ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਿਮੀ ਸਟੂਡੀਓ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਭਿੰਨ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਚੈਂਡਲਰ ਅਤੇ ਰੈਡਿੰਗ ਵਿਚਕਾਰ ਰਿਸ਼ਤਾ ਫਿਰ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸੀ. ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ - ਉਸਨੇ ਸਮੂਹ ਤੋਂ ਸੰਨਿਆਸ ਲੈ ਲਿਆ।

ਹੁਣ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੇ "ਹੱਥ" ਵਿੱਚ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ, ਰੈਡਿੰਗ ਐਲਬਮ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰ ਕੇ ਥੱਕ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਹਿਮਤੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ।

ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਨਤੀਜਾ ਸਾਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਿਆ. ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਕੁਝ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਐਲਬਮ ਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ। ਉਸਨੂੰ ਸੋਨੇ ਦਾ ਦਰਜਾ ਮਿਲਿਆ।

ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਬੈਂਡ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਐਲਬਮ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਇੱਕ ਪੰਥ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੰਗਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਬੈਂਡ ਬਣ ਗਿਆ। IN

ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਥੋੜ੍ਹੀ ਘੱਟ ਸੀ. ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਡਿਸਕ ਨੇ ਸਿਰਫ 5 ਵਾਂ ਸਥਾਨ ਲਿਆ ਤੀਜੀ ਐਲਬਮ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਏ.

ਜੇ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬ੍ਰੇਕ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੱਕ ਸਮੂਹ ਸੜਕ 'ਤੇ ਸੀ.

ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਬ੍ਰੇਕਅੱਪ

ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਦੌਰੇ ਦੇ ਕਾਰਜਕ੍ਰਮ ਨੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਥੱਕੇ ਅਤੇ ਘਬਰਾਏ ਹੋਏ ਸਨ। ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਝਗੜਾ ਹੋਇਆ।

ਟੀਮ ਨੇ ਨਵੇਂ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। 1968 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਅਫਵਾਹਾਂ ਫੈਲਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਕਿ ਪੰਥ ਦੀ ਟੀਮ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ, ਪਰ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਹੈਂਡਰਿਕਸ, ਰੈਡਿੰਗ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਕੰਸਰਟ ਖੇਡਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਾਮ ਹੇਠ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹੋ ਗਏ। ਸਾਰੇ ਸੋਲੋਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ।

1968 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਐਲਬਮ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਲੇਡੀ ਲੈਂਡ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ, ਰੈਡਿੰਗ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਫੈਟ ਮੈਟਰੇਸ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੂਹ ਦੀ ਆਗੂ ਬਣ ਗਈ ਸੀ।

ਨਵੇਂ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ, ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਲਿਵਿੰਗ ਕਾਂਡ ਦੇ ਪਾਰਟ-ਟਾਈਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ: ਗਾਇਕ ਨੀਲ ਲੈਂਡਨ, ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਜਿਮ ਲੀਵਰਟਨ, ਅਤੇ ਡਰਮਰ ਐਰਿਕ ਡਿਲਨ। ਰੇਡਿੰਗ ਨੇ ਸੋਲ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਲਈ।

ਯੂਰਪ ਦੇ ਸੰਯੁਕਤ ਦੌਰੇ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਯੂਨੀਅਨ

1969 ਵਿੱਚ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਐਕਸਪੀਰੀਅੰਸ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਮੈਂਬਰ ਯੂਰਪ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਫੌਜਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੁਣ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਹੋਰ ਵੀ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸਨ.

ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹੀ ਆਪਸ ਵਿਚ ਭਿੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਬਾਹਰ, ਹਰ ਕਿਸੇ ਦਾ ਆਪਣਾ ਡਰੈਸਿੰਗ ਰੂਮ ਸੀ, ਕੋਈ ਦੋਸਤਾਨਾ ਗੱਲਬਾਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕੋਈ ਸੰਪਰਕ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਖੇਡਣ ਦਾ ਆਨੰਦ ਨਹੀਂ ਮਾਣਦਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤੇ ਸਨ।

ਨੋਏਲ ਨੇ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੁੰਗਰਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਕੀਤਾ। ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਮਾਹੌਲ ਹੁਣ ਪਹਿਲਾਂ ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਸਗੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਮਹਾਨ ਬੈਂਡ ਦਾ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 29 ਜੂਨ, 1969 ਨੂੰ ਡੇਨਵਰ ਸੰਗੀਤ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਾਹਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ।

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜੀਵੰਤ "ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ" ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ 'ਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਪੁਲਿਸ ਨੂੰ ਅੱਥਰੂ ਗੈਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਸਭ ਖਤਮ ਹੋਇਆ। ਪਰ ਹਵਾ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵਗਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਸ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਿੱਥੇ ਸਮੂਹ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਇਕੱਲਿਆਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਅੱਖ ਦੀ ਲੇਸਦਾਰ ਝਿੱਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਈ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸੰਘਣੀ ਕੰਧ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਵਰਕਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਕਾਰ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਤਿਉਹਾਰ ਛੱਡ ਗਏ।

ਇਹ ਮਹਾਨ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਦਾ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ। ਹੈਂਡਰਿਕਸਨ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਇਹ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।

ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆਈ ਫੌਜ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵੈਨ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਹੋਟਲ ਲੈ ਗਈ। ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਅਜਿਹੇ ਡਰ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਤੱਥ

1. ਹੈਂਡਰਿਕਸਨ ਦੇ ਮੁਤਾਬਕ ਮਿਚ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਾਲ ਗਰੁੱਪ ਵਿੱਚ ਜਗ੍ਹਾ ਮਿਲੀ। ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਡੈਨਬਰੀ ਨੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਫਿਰ ਜਿਮੀ ਅਤੇ ਚੈਂਡਲਰ ਨੇ ਇੱਕ ਸਿੱਕਾ ਉਛਾਲਿਆ। ਡਰਾਅ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਅਨੁਸਾਰ ਮਿਚ ਟੀਮ ਵਿਚ ਸੀ.
2. ਮੋਂਟੇਰੀ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਰੌਕ ਬੈਂਡ ਦੇ ਨਿਯਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਤੇ ਦ ਹੂ ਦੇ ਪੀਟ ਟਾਊਨਸ਼ੈਂਡ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਮੇਲੇ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਹਰ ਕੋਈ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ: ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਤੇ ਟਾਊਨਸੇਂਡ ਦੋਵੇਂ "ਸਦਮਾ ਸਮਾਪਤ" ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸਨ। ਇੱਕ ਸਿੱਕਾ ਸੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕੌਣ ਹਾਰ ਗਿਆ।
3. ਜਦੋਂ ਬੈਂਡ ਨੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਲੂਲੂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਲਾਈਵ ਵੀ ਸੀ, ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਕ੍ਰੀਮ ਨੂੰ ਨੰਬਰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਗੀਤ ਚਲਾਇਆ।
4. ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਨੀਗਰੋ, ਆਇਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਸਨ. ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਚਮੜੀ ਦਾ ਰੰਗ ਕਿੱਥੋਂ ਮਿਲਿਆ.
5. ਕੀਥ ਲੈਂਬਰਟ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਸਕਾਚ ਆਫ ਸੈਂਟ ਵਿਚ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜੇਮਸ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੀਅਰ ਦੇ ਗਲਾਸ 'ਤੇ ਚੈਂਡਲਰ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦਾ ਪਾਠ ਲਿਖਿਆ ਸੀ।

ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਆਲੋਚਕ

ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹਰ ਕੋਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਕਈਆਂ ਨੇ ਟੀਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।

ਕਈਆਂ ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਿਮੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਵਿਹਾਰ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਜਿੰਜਰ ਬੇਕਰ ਨੇ ਇਹ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਿੱਤਾ: “ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਜਿਮੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ।

ਆਪਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਨੁਕੂਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ। ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਗੋਡਿਆਂ 'ਤੇ ਡਿੱਗ ਪਿਆ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਦੰਦਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ... ਅਜਿਹੀਆਂ "ਚੀਜ਼ਾਂ" ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਨਹੀਂ ਸਨ.

ਕਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੀ ਵੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਹ ਮੰਨਦੇ ਸਨ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰੌਕ ਐਂਡ ਰੋਲ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਹਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬੈਂਡ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ।

ਆਲੋਚਨਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਨੁਭਵ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਪੰਥ ਬੈਂਡ ਮੰਨੇ ਜਾਣ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।